Маленькие женщины

Для каждого кадра подобран цветник из самых свежих лиц молодого Голливуда. Непосредственная органика актеров подмораживается грядущими холодами «взрослой жизни», чтобы в финале оттаять во вновь обретенном рае.

Во многом это заслуга режиссера картины Греты Гервиг, проделавшей колоссальную работу по воплощению художественного мира Луизы Мэй-Олкотт, в атмосферу которого зритель погружается практически мгновенно.

«Маленькие женщины» Греты Гервиг — именно та адаптация, какой все это время заслуживал роман Олкотт, и она, хочется верить, получит должное признание — пусть не на премиях, но хотя бы среди зрителей.

«Маленькие женщины» буквально пронизаны атмосферой рождественской сказки — такое сосредоточение добра, нежности и домашнего уюта можно ощутить разве что в раннем детстве, когда сердце еще хранит веру в чудеса.

Между романом и фильмом есть только одно существенное различие: в книге гораздо больше внимания уделяется христианской морали. Хорошо это или плохо – судить зрителю. В целом, фильм «Маленькие женщины» получился очень красочным и легким.

Хорошая экранизация классического романа, который получает новую жизнь благодаря интересной хронологии, актерским выступлениям и удачной атмосфере.

Ни одна кинонаграда мира не сравнится с приятным ощущением воздушности и легкости, охватывающим любого зрителя, когда он сталкивается с поистине выдающимся фильмом. А «Маленькие женщины» именно такое кино.

Это кино с большой душой и настоящими эмоциями, которые не перекрывают, а наоборот, преумножают художественные достоинства удивительно органичной и мастеровитой режиссуры Гервиг.

Стилистически Гервиг прекрасно выдерживает тон костюмированной драмы из жизни XIX века, интерьеры и наряды смотрятся замечательно. Главное же, постановщице удалось показать этот крохотный мир детства, как что-то подлинное, заставить его дышать.

Фильм очень аккуратно обходится с первоисточником, но превращает линейную мелодраму о замужествах в подробное исследование нескольких женских характеров — исчерпывающее и актуальное.

Гервиг воплотила мечту Джо: как режиссер и актриса, она может говорить на большую аудиторию о том, какими женщины являются на самом деле, а не о том, какими они должны быть согласно устоявшимся предубеждениям.

Смахнув пыль и приглушив воспитательную интонацию романа, Гервиг в тексте Олкотт находит героинь своего времени, не перенося их в XXI век.

Житейские коллизии юных девушек XIX века на самом деле полны самых бытовых ситуаций, и местами может показаться, что ничего в «Маленьких женщинах» толком не происходит. Грета Гервиг на лету хватает искорку самой жизни и с внимательностью Марселя Пруста разглядывает своих героинь под увеличительным стеклом.

Как из достоинств, так и из этих недостатков формируется фильм, который не просто стоит на ногах как самостоятельное произведение и экранизация, но и функционирует как энергичное исследование.

«Маленькие женщины» – тот фильм, которым нужно просто любоваться, не ожидая от него какой-то особой глубины или сильных переживаний.

Гервиг сделала нелинейное повествование, наполнила историю модными молодыми артистами, врубила атмосферу рождественской сказки, добавила очень оскаровскую музыку композитора Александра Деспла, — короче, сделала все красиво, показав, что она и инди-кино умеет, и масштабную историческую постановку.

Проникнутая прямо-таки высоким гражданским пафосом (с поправкой на масштаб и тематику истории, конечно) развязка воспринимается вполне органичной, косвенно поясняя и некоторые нюансы, оставшиеся в подтексте картины «Леди Бёрд»

Своими финальными посылами «Маленькие женщины» не могут не заставить расплакаться от искренней любви и воздушной нежности.

За полтораста лет кое-что изменилось, теперь женщине уже можно быть успешной писательницей. Осталось дождаться, когда за ней признают право считаться успешной постановщицей.

В «Маленьких женщинах» Гервиг действительно достает из ридикюля Луизы Мэй Олкотт не только новые повороты, но и самые универсальные смыслы.

В фильме проскальзывает насмешка над феминизмом. Издатель уговаривает Джо изменить финал рассказа. Дескать, хорошо продаются книги, героини которых в финале или умирают, или выходят замуж. Джо сначала возражает, но в итоге следует-таки его советам.

Гервиг отказывается от линейного повествования, действие фильма развивается в двух периодах, причем сцены перемешаны в произвольном порядке, но разведены визуально.

Если прошлые экранизации романа Луизы Мэй Олкотт представляли собой классическую историю взросления, то у Греты Гервиг получилась трогательная драма о прощании с детством.

Невероятная свобода, которая буквально сочится с экрана, эта легкость, эта теплота, которая дополнительно скрепляет разнесенные по времени эпизоды, не давая действию распасться, — все это вырывает «Маленьких женщин» из сугубо исторического и литературного контекста, делает их фильмом, равно принадлежащим и прошлому, и настоящему.

«Маленькие женщины» получились очаровательной сказкой, воспевающей на экране тёплые блики девичьей юности, создающей ощущение стремительного бега по свежей траве навстречу улыбающемуся солнцу.

С дотошностью отличницы Гервиг пересобирает роман согласно своим комментариям на полях, наслаивая вымысел и воспоминания на посеревший 1868-й. «Маленькие женщины» – еще одна, после «Леди Бёрд», мастеровитая история взросления и самоидентификации, которая не обходится без актерских бенефисов, надрывной музыки и в чем-то поучительного финала.

Гервиг предпочла сделать повествование нелинейным: события в фильме сменяют друг друга не в той последовательности, что описана в литературном первоисточнике. В результате картина распадается на разрозненные эпизоды, в рамках которых талантливые актеры — те же Стрип и Купер — просто не успевают развернуться.

Проблемы у Гервиг возникают лишь со временем — измерением, с которым она здесь затевает любопытную, но уж очень сомнительную игру. Роман Мэй Олкотт, разворачивающийся на протяжении аж семи лет, она укладывает в бойкий нелинейный пересказ, где две эпохи постоянно перемежаются, рождая временные рифмы и неожиданные соответствия.

Гервиг очень старается сделать свой фильм актуальным и современным, но за общей внешней гладкостью форм нет ничего, кроме звенящей пустоты.

Это складное, но интеллектуально несмелое и раздражающе довольное собой кино. Зеленые лужайки, шуршащие юбки, композиторы-романтики вперемешку с Александром Деспла, полторы героини вместо обещанных четырех, пара идей, с которыми давным-давно никто не спорит.

Госпожа режиссер повернута на определенной теме, а кроме того, не шибко беспокоится о том, чтобы характеры персонажей вписывались в освещаемый ею отрезок времени.