Большая игра

Жалуясь на попавший под лыжу сучок, засилие мужчин в калифорнийском раю и растущую зависимость от наркотиков в Городе, Который Не Спит, она неустанно демонстрирует несгибаемость героини, силу духа и контроль над ситуацией практически в любых обстоятельствах.

Превосходное биографическое кино от мастера своего дела. В его руках даже покер, лыжи и работа в баре могут стать ярким запоминающимся зрелищем.

Единственным минусом является представление автора мемуаров о себе самой, и то, как им заразился сам Соркин, пожелав выставить героиню апгрейдженной версией Эрин Брокович, спасающий всех и вся, желающий положить свою жизнь на алтарь чести и добродетели.

Привычный соркинский стиль со сверхизобилием мелочей обрёл здесь просто новое измерение - то своеобразное авторское 3D, которого часто ждёшь от талантливых писателей, решающихся, наконец, разнообразить амплуа.

Если вы хотите вырастить незаурядную личность, будьте внимательны к способностям своих детей, воспитывайте жестко, потому что дисциплину никто не отменял, но любите их и не забывайте разговаривать с ними по душам.

Соркин - хороший сценарист и режиссер. Полезный. Благодаря его картинам можно получить исчерпывающее представление о построении и устройстве различных успешных организаций, будь то бейсбольная команда, Facebook или подпольные игорные заведения.

Соркин не даст скучать ни на минуту, постоянно чередуя эпизоды на два вида получаемого удовольствия: от пламенной игры Джессики Честейн и от нескончаемой феерии остроумных фраз, диалогов и монологов, наполняющих фильм.

Для самого же сценариста Соркина сотрудничество с режиссером Соркиным — долгожданное освобождение: наконец-то он может иметь дело с кем-то равным.

Фильм держит в напряжении с первых минут белого снега и спины лыжницы, которую ждет уже второе в ее молодой жизни большое падение, но с первых минут мы знаем, что она всегда встает.

Большая игра выезжает за счет интриги и неплохо расказанной истории, но фундамент его — образцовая актерская игра. В остальном – стереотипная биографическая драма о взлете и падении.

Это не триллер об игорном бизнесе, не жизнеописание удачливого антигероя, не судебная хроника и уж точно не ода мифу об американской мечте. Это история, в которой идея подчинена не смакованию низменного, но торжеству порядочности над шкурничеством.
.

Соркин выкинул из фильма любой намек на близкие человеческие отношения – то ли чтобы не перегружать и без того тугой сюжет, то ли посчитав, что это не слишком интересно.

«Игра Молли» — кино для любителей соркинских диалогов, скорее для ушей и мозгов, чем для глаз.

Картина сделана ловкой и уверенной рукой, ритмично смонтирована и щепетильна в отношении реализма – по крайней мере, за карточным столом.

Скорее всего, в реальности история Молли Блум, организовавшей сеть подпольных игорных клубов в Лос-Анджелесе и Нью-Йорке, была не столь красива, какой вышла на экране, но в харизматичности самой героини сомневаться не приходиться.

Соркин, как ни крути, безупречно владеет драматургией и обладает неистребимым гуманизмом, чтобы в финале устроить триумфальный выход Кевина Костнера с повинным отцовским монологом, объясняющим, как и почему героиня оказалась там, где оказалась.

Фильм важный и бодро написанный, но снятый и придуманный всего лишь на уровне лонгрида в большой газете или замечательного сериала «Служба новостей».

За два с половиной часа зритель имеет возможность не только познакомиться с героиней (постоянно звучащий закадровый текст которой не оставляет никаких шансов для фантазии), но и досконально познать все азы не слишком законного бизнеса, который, впрочем, согласно картине, имеет весомый оправдательный элемент.

Крепкий фильм с именитыми актерами, но без изюминки, которая могла бы поставить историю про «королеву покера» в одним ряд с шедеврами.

Безукоризненная разговорная драма со сверкающей красотой Честейн и прозрачной моралью, чей пафос к концу может утомить зрителя.

Молли едва ли не исповедуется перед темным залом кинотеатра, но на ее рассказе лежит тень больших денег и власти, утраченной и неограниченной. Тем не менее в ее силе, уме и стойкости сомневаться не приходится.

Похоже, именно высочайший уровень сценарного мастерства сыграл с Соркиным злую шутку. Пребывая в ипостаси матерого сценариста, он побивает себя самого как начинающего режиссера.

Пулеметные диалоги в сочетании с бодрым монтажом просто не дают времени заскучать. Но первая половина все же заметно увлекательнее второй, и вообще постфактум понимаешь, что по-настоящему напряженные, сложные, драматически интересные сцены в фильме можно пересчитать по пальцам одной руки.

Я думал, что у Соркина получится что-то удобоваримое. Но похоже, что в режиссеры ему лезть не надо. Пускай лучше дальше производственные драмы кропает.

Это уже классический Соркин в плохом понимании, ничем себе не помогающий; он подводит к концу кино, написанное, сыгранное и собранное (тремя монтажёрами) с достаточной силой, чтобы продержаться в бою почти два с половиной часа, но впоследствии не находящее другого выхода, кроме как раствориться в воздухе.

Много ли процветающих авантюристов переживают из-за того, что широкая общественность так и не узнает об их подвигах? В общем, та же история, что с разведчиками. Ведь всемирную известность обретают только провалившиеся бойцы тайного фронта.

Вопреки смелым ожиданиям, «Molly’s Game» не может похвастаться безумной сценой из «I, Tonya», по-скорцезевски кокаиновой монтажной вставкой расправы над соперницей, хотя фильмы роднят не только зимние виды спорта и несложившиеся по разным причинам карьеры, но даже финальные кадры.

Комплиментарный байопик о женщине, которая узнала подноготную Голливуда и сохранила ее в тайне.

Минусов у картины все же больше, и в итоге зритель легко может остаться наедине с вопросом: «А зачем это все?» Ответа ждать особо неоткуда.

Поход на «Большую игру» вызывает странные противоречивые ощущения. Представьте, что вы совершаете двухчасовой перелет из города в город, и в соседнем кресле оказывается излишне разговорчивый человек, от компании которого по понятным причинам не получится избавиться.