Игры разумов

Таких фильмов, как «Гений и безумец», порой очень не хватает. Это душевная драма с хорошей актерской игрой.

Конфликтов, страстей и драм в производстве ленты оказалось едва ли не больше, чем в самом фильме. Который пусть и получился не таким, каким мог бы стать (а делался он явно с «оскаровскими» амбициями), но являет собой воистину редкий экземпляр: драма на стыке филологии и психиатрии со словами в качестве главных героев.

«Игры разумов» производят впечатление. Не самый увлекательный для массового зрителя сюжет подается максимально выгодно и эффектно, несмотря на дефицит энергичных сцен.

Фильм достаточно деликатен к историческим деталям и мало что правит. Удивительно, что такая насыщенная драматическая история проходила мимо кинематографистов.

Милый и душевный чисто английский фильм, за которым приятно сначала скоротать один вечер, а потом просмаковать еще несколько. Он и об истории, и о людях, и о счастливом финале, который так редко встречается и которого иногда так не хватает.

Неплохая динамика, эмоции, параллельные линии, жизни двух интересных персонажей, кто бы мог подумать, что байопик создателя словаря английского языка окажется зрелищем познавательным, затягивающим и увлекательным.

Главную идею все же удалось доставить в целости и сохранности: «Игры разумов» немудреным слогом призывают осознать важность языка во всех его проявлениях — от научного аспекта до проникновения во все сферы жизни, когда титаническая работа над многотомным словарем и способность сформулировать любовную записку из четырех слов становятся равноценными.

Главный посыл фильма заключается в том, что важно оставаться человечным, ибо это единственное, что отличает нас от животного. Животного-убийцы.

«Игры разумов» — история одержимости. Одержимости трудом, одержимости любовью, одержимости делом. Фильм поднимает такие темы как: христианская любовь, преданность своему делу, о важности языке.

Игры разумов для зрителей не склонных подрываться с кресла при виде позапрошловековых костюмов, увесистых бород на персонажах и архаичных диалогов. Это кино о гуманизме… Пусть пафосно, но это правда.

В «Играх разумов» главным становится не борьба с психическим расстройством, как в знаменитом биографическом фильме Рона Ховарда о математике Джоне Форбсе Нэше, а стремление постичь своё предназначение – и уже неукоснительно следовать оному.

Поразительное, покоряющее, грандиозное существование на экране Шона Пенна, в чьём исполнении данный образ поднимается на высоты подлинной трагедии. Уже за одно это следует добавить лишний балл картине, которая, в общем-то, едва выше среднего.

Та половина фильма, где орудует герой Мела Гибсона, заметно тусклее и менее выразительна. Гибсон в основном произносит длинные пафосные диалоги и немного давит слезы в конце. Зато Шон Пенн в своей половине разворачивается во всю ширь могучего таланта, отыгрывая несчастного человека с добрейшей, но искореженной душой.

«Игры разумов» – это рассказ о двух аутсайдерах. Один из них безумен, второй – безроден. И то, и другое в глазах ученых из высшего общества в XIX веке считалось абсолютно недопустимым, когда заходила речь о сотрудничестве.

Самая заметная проблема «Игр разумов» — резкие и частые перепады настроения. То картина строит из себя мелодраму, оформляя и без того неубедительные сопливые сцены сентиментальным саундтреком, то демонстрирует кровожадность хоррора.

Все маленькие драмы Мюррея — будь то война с тупыми издателями, легкие трения в семье из‑за того, что он много времени проводит на работе, или моральные терзания на тему «можно ли дружить с сумасшедшим убийцей» — тихонько побулькивают, но так и не доходят до стадии кипения.

Жаль только, что в Гибсоне и его коллегах по проекту не нашлось достаточного уважения по отношению к аудитории — они, видимо, посчитали, что у сегодняшних зрителей не хватит мозгов или терпения на двухчасовой рассказ о книге, если не разбавить его мелодрамой.