Видок: Охотник на призраков

Венсан Кассель, игравший главную роль и другие актеры – достаточно правдиво воплотили своих персонажей, так что вам точно не будет скучно при просмотре фильма.

«Император Парижа» можно смело назвать примером того, как следует снимать по-настоящему увлекательный исторический триллер с убедительной драматургией.

Отличная операторская работа Мануэля Дакоссе с экспрессионистскими ракурсами и замечательная музыка творческого тандема Марко Бельтрами и Маркуса Трумпа. Стоит отметить и отличную игру Ольги Куриленко в роли баронессы с темным прошлым, чья лирическая линия также избегает стереотипного развития, не заваливая в мелодраму историю человека, который был Жаном Вальжаном. И инспектором Жавером. В одном лице.

Костюмный фильм Рише во многом старомоден, он никуда не торопится, и в этом похож на пухлые романы того времени. Он откровенно смакует виды наполеоновского Парижа, хищные черты Венсана Касселя и красоту Ольги Куриленко, которая играет здесь загадочную (во многом за счет сценарной недоработки) баронессу.

Далеко не самый увлекательный фильм. Зато в нем есть много любопытных фактов из истории Франции.

«Видок: Император Парижа» – далеко не самый увлекательный фильм. Зато в нем есть много любопытных фактов из истории Франции.

Приукрашенный во всех аспектах образ знаменитого преступника-законника прекрасно передан на большом экране. Превосходные декорации, отличная актерская игра, но вот в сюжете интриги почти нет, из-за того фильм может не зайти.

Рише со своей задачей справился: рассказывая о жизни, полной авантюр и крутых виражей, он сохранил вполне серьезный вид, соответствующий скорее интонациям Виктора Гюго

«Видок» — политический фильм в отменно яркой жанровой упаковке. Политические страсти пронизывают его.

Зрелище получилось нестыдное, местами даже оживляющее в памяти классику жанра «плаща и шпаги».

«Видок: Охотник на призраков» в очередной раз позволил личности знаменитого детектива попасть на большие экраны. Но даже если история стала правдивой, она, увы, так и не зацепила зрителя.

Остаётся пожалеть, что благодатный материал опять уплыл из рук режиссёра, который предпочитает отвлекаться на внешне занимательное, желая угодить широкой публике - в ущерб для более любопытного и сложного в психологическом плане раскрытия характеров, как и для вдумчивого анализа рассказываемой истории.

Отдельные ходы, вроде героической гибели одного из героев, и вовсе вызывают смех — хотя сцена явно задумана как трагическая. На таких сценах повествование спотыкается, и следить за ним становится уже не так интересно. Добавьте сюда достаточно медленный темп — и на выходе выйдет внешне симпатичная, но скучноватая картина, которая больше напоминает масштабный телесериал.

Вместо сколь-нибудь внятного пересказа биографии великого сыскаря или оригинальной ее трактовки - как в случае с вышеупомянутым "Видоком" - Жан-Франсуа Рише предлагает куда более простую и незамысловатую альтернативу.

Довольно невнятный криминально-исторический боевик с плохим сценарием и хорошими актерскими работами.

Взявшись за столь амбициозную тему, Рише, увы, оказывается заложником примитивных орудий: незамысловатая телевизионная съемка, которая выглядит более устаревшей, чем некрасиво состарившийся «Видок» 2001-го, акцентная актерская игра, кишащие клише диалоги, собранные, кажется, со всех романов XVIII века, а также комичная привычка персонажей плеваться от обилия чувств.

Рише просто и без изюминки переносит на экран реальную историю, не вкладывая ни авторского стиля, ни красок режиссёрской мысли.

«Видок: Охотник на призраков» не вызывает почти никаких эмоций. В нём слишком мало драмы и декораций для исторического фильма, не хватает экшена для боевика и криминала и полностью отсутствует хоть какая-то интрига.

Канва рассыпается на последовательность шаблонов, и все старания в достоверности антуража, видов, одежд и тайн дворцовых переворотов идут насмарку, поскольку картина не работает и не осмысляет мотивы и цели глубже книжной иллюстрации.