Куда ты пропала, Бернадетт?

Можно просто позволить себе попасть под его обаяние и проникнуться его жизнеутверждающей атмосферой, душевным и позитивным настроем. Тем, кому это удастся, фильм непременно должен понравиться. Потому как история о потере и поисках себя и об обретении заново случается в жизни почти у любого человека и созвучна каждому.

Конфликт креативного индивидуализма и конвейерного удобства/добродушия заводит Бернадетт Фокс в тупик, выход из которого – не семья, не таблетки, не коллективное обсуждение проблемы и даже не пластырь, читающий мысли. Выход – это заниматься своим делом и творить чудеса там, где это еще возможно.

Человеку одного предвкушения того, что вот-вот снова начнёт созидать и посвятит всё время без остатка важному делу (вопрос не в престижности – исключительно в глубоком осознании важности), подчас достаточно, чтобы воодушевиться и почувствовать себя живым. Живым во всех смыслах.

Здесь можно увидеть очень пессимистичный взгляд на женщину-художника, большинство усилий по изменению мира которой оказались бесплодными, были сметены судьбой или чьей-то злой волей.

«Куда ты пропала Бернадетт?» можно посоветовать в первую очередь поклонникам таланта Кейт Бланшетт. Особенно после заявления актрисы о том, что она подумывает уйти из кино, – в ленте Линклейтера у нее максимум экранного времени, которое она весьма грамотно и органично заполняет собой.

Линклейтер совершенно теряет твердую почву под ногами и бежит по волне своей зрительской памяти: комбинированные съемки на фоне айсбергов назойливо старомодны, а корабельные приключения завораживают своей наивной несуразностью.

Именно хорошая картинка в чем-то спасает фильм от полного провала. Лента «Куда ты пропала, Бернадетт?» снята качественно, но совершенно не интригующе.

Неровная и далеко не лучшая работа Линклейтера, в которой, местами, все равно чувствуется больше жизни, чем в большинстве драм подобного толка. Замечательная Бланшетт вытягивает практически все скучноватые моменты, но фильму не хватает какой-то режиссерской фантазии, изюминки, которая могла бы помочь погрузиться в жизнь главной героини поглубже.

Прямолинейность иллюстрации понятия "найти своё место в жизни" никуда не исчезнет. Так оно обычно и бывает, когда произведение сосредоточено на конкретной прикладной функции. В данном случае - обнадёжить женщин среднего возраста, переставших видеть за семейной обыденностью свет в конце тоннеля, а их мужей, если их каким-то хитрым обманом удастся затащить в кинотеатр, - строго призвать быть внимательнее к возлюбленным.

Для фильма о человеке, попавшем в творческий тупик, в «Куда ты пропала, Бернадетт?» катастрофически мало фантазии — будто в этом самом тупике и не героиня вовсе, а сам Линклейтер, после «Каждому своё» вдруг ударившийся в программное академическое кино.

Экранизируя книгу, Линклейтер убрал шероховатости и срезал углы, в результате характеры получились утрированными или даже карикатурными, сюжет — слишком прямолинейным, хеппи-энд — не вполне убедительным.

Затянутая на добрую половину фильма фиксация абсурдной, но при этом структурированной в своем безумии жизни Бернадетт, выписанная из сложносочиненного эпистолярного романа, завязанная на времени и его протяженности и восприятии, рождает куда больше интриги, чем финальный псевдотвист с ее исчезновением и чудесным избавлением от затяжного психоза.

Поверхностное кино, полностью вращающееся вокруг человека, которому львиную долю экранного времени совершенно не получается сопереживать.

Это рафинированная гламурная история, где лишь декларируется любовь к жизни, но зритель не способен её почувствовать. Фильм выглядит попсово и поверхностно, как «Ешь, молись, люби».

Кроме самой Бернадетт всё вокруг сочится какой-то издевательской тривиальностью: работа на Microsoft подаётся как прислуга вселенскому злу; дочь будто в пыточной выжимает из родителей семейные ценности, даже когда ими забито под восемьдесят процентов финальных сцен; добродушие и организованность соседей обязательно включают в себя их же глупость и недальновидность как в подростковом нонконформистском кино.