Давай разведемся!

Вердикт – очень жизненный и очень актуальный – и выводит «Давай разведемся!» за рамки просто шебутной и симпатичной комедии. Тем не менее по форме и по подаче материала это стопроцентный зрительский хит, где нельзя не смеяться над чудачествами персонажей и невозможно не плакать вместе с ними, когда они натыкаются на очередное препятствие.

Фестивальное же кино, в конкурсе “Кинотавра” числилось среди фаворитов, и не только благодаря профессиональной работе Анны Михалковой в привычном для неё образе. Так что не сомневайтесь, тут содержится мощное послание для всех, прозябающих на руинах отношений в тщётных попытках раздуть давно угасшие искры.

Анна Пармас сняла очень живую и остроумную комедию, которая, как лучшие комедии советской эпохи, понравится и элитарному, и самому широкому зрителю. Главный секрет такой комедии — точные образы наших простых современников, снятые с любовью и сочувствием.

Пармас неизменно изучает душу обычной женщины, чей бунт, порой беспощадный, порой изобретательный, но всегда лишенный мстительности или злорадства, вдруг оказывается более освобождающим и конструктивным, чем иные способы, которыми заявляют о своих правах современные героини.

Можно поаплодировать сценаристам и режиссеру, но не исключено, что их усилия было бы сложно оценить, играй главную героиню не Анна Михалкова.

В своем режиссерском дебюте Пармас, конечно, использует наработанные на «ленинградских» клипах приемы и сохраняет комедийную интонацию, с которой в дуэте со Смирновой рассказывала о «тяжелой женской доле» и столкновении интеллигенции и простого народа.

Никакого "гимна феминизму", о котором талдычат некоторые зрители и критики, мы здесь не видим. Обычная, в общем-то, житейская история, рассказанная вполне неплохо. А уж как режиссерский дебют - так и вовсе хорошо.

В полнометражном дебюте Пармас ставит непростую задачу — смеяться над людьми, живущими в чуть приподнятой, отполированной реальности, какую принято изображать в русских комедиях, чтобы не получилась «Страна ОЗ», — возможно, единственное одновременно правдивое и смешное, но, увы, не «продающее» изображение русского мегаполиса.

В целом эта картина не о том, как вернуть мужа и восстановить семью, а о том, что после развода тоже есть жизнь, особенно у женской половины общества.

Наверное, в сказочном царстве гордых и независимых амазонок всё как-то так бы и происходило, а зрители, в соответствии с указаниями Элизабет Бэнкс, ходили бы в кино потому, что его снимают прогрессивные барышни, а не потому, что фильм интересный. В нашей с вами реальности, уж простите за такую вопиющую мизогинию, всё устроено чуть сложнее.