Последствия

Все актеры справляются со своими образами прекрасно. Даже Кира Найтли, наконец, научилась играть не подбородком, а всей своей сущностью. Это очень красивое, почти винтажное кино.

Финал, на мой взгляд, чересчур сентиментален - но таким он, наверное, и должен быть, чтобы большая часть зрителей ушла из зала с ощущением теплоты и нежности, а не, возможно, более соответствующих времени и месту отторжения и злорадства.

Фильм не претендует на звание шедевра, но со своей задачей уверенно справляется - красиво, душещипательно, слезодавительно.

Под пресловутыми «последствиями» подразумеваются не только всем известные обстоятельства. Уже то, что супругам предстоит обживаться в Гамбурге, на который англо-американская авиация за сутки сбросила больше бомб, чем на Лондон упало за всю войну, вносит свою специфику.

«Последствия» вряд ли способны подпитать патриотические чувства: это история о том, как пагубно действует война на все без исключения социальные процессы.

Хорошо хоть, что в какой-то момент герои находят в себе силы по-настоящему поговорить друг с другом и прийти к разумным выводам. Но к этому моменту произведение на экране уже почти теряет любого максимально лояльного к нему зрителя.

Имеем необязательную и банальную в своих визуальных решениях послевоенную драму, не лишенную психологизма и глубины, с заметными актёрскими работами Киры Найтли и Александра Скарсгарда и теряющимся на их фоне Джейсоном Кларком.

Не трудно догадаться, что с появлением в проекте Киры Найтли экранизация автоматически превращается в «еще один костюмный фильм с Кирой Найтли». Мужская точка зрения незаметно исчезает из сценария вместе с половиной персонажей, включая все еще живую жену архитектора и второго сына Морганов.

Кино ни на минуту не способно заставить поверить зрителя в происходящее, и со временем наблюдать за хаотичными истериками Рэйчел, бросающейся из крайности в крайность, уже просто стыдно.