Операция «Мясной фарш»

Режиссер «Влюбленного Шекспира» и «Мандолины капитана Корелли» Джон Мэдден ожидаемо перенес на экран эту насыщенную деталями и нюансами историю подобающим образом. Что ни роль — образец.

Удивительно, что весь этот загробный цирк уживается с истинно британской чопорностью. Недаром в главных ролях сошлись два исполнителя роли мистера Дарси из разных экранных версий «Гордости и предубеждения»! Макфэдьен не теряется рядом с оскароносным Фертом: их дуэт являет собой образец джентльменских отношений, в которых даже любовный треугольник обходится без истерик и мордобоя.

Основная тема касается, конечно, не просто хронологии событий: аутсайдеры получают возможность сбежать из собственной печальной действительности, проецируя свои переживания на создаваемую ими вымышленную личность. В этом кроется и своеобразный подтекст – герои словно пишут книгу, а одним из действующих лиц выводят юного писателя Яна Флеминга, хотя до Джеймса Бонда ему далеко.

Если любите простые по стилю, но богатые на детали основанные на реальных событиях сентиментальные фильмы об интеллектуальной стороне необычных подвигов в условиях военного времени – пропускать явно не стоит.

Джон Мэдден и сценаристка Мишель Эшфорд не жалеют времени, показывая скрупулезный процесс превращения невостребованного тела некоего Глиндура Майкла в «майора Уильяма Мартина».

Картина «Операция “Мясной фарш”» пропитана обаятельной британской чопорностью и не лишена юмора и иронии, которые словно бы позволяют увидеть разворачивающуюся катастрофу с чуть другого ракурса. Здесь нет масштабных сражений и сцен вражеских зверств – мы как будто действительно находимся на некоем острове и наблюдаем за происходящим издалека.

За всеми этими личными дрязгами, впрочем, скрывается любопытное кино о самой сути создания историй. Тот самый выдуманный офицер Мартинс становится центром сосредоточения всех травм, нереализованных надежд и грёз его авторов — составляя биографию фальшивому моряку, каждый из героев проецирует на него собственную личность. Если бы сценарий порой не был настолько твердолобым, из «Мясного фарша» вышел бы прекрасный метакомментарий о том, как реальность формирует фикцию, а та, в свою очередь, прорывается наружу и начинает влиять на действительность.

Зато «Фарш» почти полностью лишен экшена; язык не поворачивается назвать это кино триллером. Чуть ли не самый напряженный эпизод картины — тот, в котором у мертвого бродяги, задействованного в операции, неожиданно обнаруживается сестра.

Бесчисленное множество несущественных сюжетных линий отвлекает. Слишком много времени уделяется любовному треугольнику с участием Чолмонделея, Монтегю и офицера разведки Келли Макдональд (Джин Лесли). А вот интересный поворот, связанный с братом Монтегю, Айвором (Марк Гэтисс), который может быть советским шпионом, а может и не быть, внятного продолжения не получает.