Девушка, подающая надежды

Картина с парочкой стоящих твистов, создательницами, способными разрушать стены и границы, удивляющим сюжетом, забористым саундтреком и видеорядом, который нетипичен для картин подобного жанра.

Никакие ухищрения в виде закадровых звериных криков резвящегося молодняка не смогут уже добавить эмоций, сочувствия к жертвам давней трагедии или возмущения действиями и бездействием - для столь явных сценарных конструктов это непозволительное излишество. А вот понаблюдать за ситуацией со стороны - вот ведь, мол, как бывает, когда запущено - это пожалуйста.

Картина понравится поклонникам эффектных триллеров с интересной идеей и запоминающейся главной героиней.

Вся эта смысловая и визуальная дихотомия превращается в наглядную иллюстрацию жизни обычной женщины: с одной стороны это пушистые свитера, яркий маникюр, леденцы на палочке и Бритни Спирс в наушниках, сродни похода в кондитерскую или магазин косметики - конвенциональные атрибуты женственности так и сыпятся с экрана прямо в зал.

Современные Лоры Палмер уже тоже не готовы просто так дожидаться, когда за ними явятся из чёрного вигвама. Они сами — такой чёрный вигвам, вместилище всемирной скорби и скорой мести. Они уже не просто ничего не боятся и прут напролом, если надо, обращаясь к посторонней помощи, но чаще вполне самостоятельно. Старые времена ушли.

Отличный триллер для взрослых, еще раз доказывающий, что у женщин-режиссеров получается создавать картины жанра, совсем не похожие на предшественников. Здесь всех зрителей ждет обилие оригинальных идей, лихо закрученный сюжет, запоминающаяся музыка и интересные актерские работы.

История Диксон — яркий пример того, как агрессивная сексуальная среда и полная безнаказанность мужчин у власти приводят к тому, что женщинам приходится отказываться от своей карьеры, так как перед ними буквально стоит выбор между работой и собственной безопасностью.

На фоне очередных новостей, как известный актёр избивал свою девушку (речь о скандале вокруг ЛаБафа), отметить лишней наградой фильм, который как бы как раз такой, один из тысячи подобных случаев, и критикует, будет как минимум очень благородным жестом.

Кэри Маллиган — жемчужина фильма и безупречно справилась со своей ролью. Она повзрослела, но ее лицо по-прежнему выглядит немного детским и капризным — от него невозможно просто отвернуться.

Дебют британки объединяет два несовместимых жанра – социальный триллер, напоминающий работы Гаспаро Ноэ и Виндинга Рефна, и подростковую драму о первой любви, а также ссорах с родителями, полностью игнорируя «мужские» начала.

Будучи решительно феминистской историей, «Девушка» при этом решительно пренебрегающая женщинами. Настоящую драму тут переживает только персонажи Бо Бёрнэма и Альфреда Молины. А крайне талантливым женщинам просто раздали примитивные типажи.

Фильму не хватает остроты и жесткости, а сценарию – крепости и целостности. Игры с жанрами и режиссерские приемы, работающие на то, чтобы усложнить историю и сбить зрителя со следа, в какой-то момент, наоборот, ее будто бы упрощают и уводят в сторону не содержания, а именно формы.

Смешение жанров становится главной проблемой фильма, которому стоило бы остаться стильным revenge fantasy с красивой, но неожиданно жестокой девушкой в кадре.

Травоядность фильма тем удивительнее, что занималась им Эмеральд Феннел, работавшая сценаристкой на сериале "Убивая Еву". Где, если кто не в курсе, белокурая русская киллерша виртуозно мочит всех направо и налево. А тут почему-то режим кота Леопольда включился.

Финал у «Девушки, подающей надежды» настолько шаблонный и типичный для этого жанра, что остальные плюсы на его фоне меркнут. А главное, посыл фильма абсолютно теряется — если такой вообще был.