Куриоса

«Куриоса» не о творчестве, это фильм именно об отношениях. Несмотря на то, что в итоге именно творчество становится для героев продуктивным способом осознать себя и свои отношения, именно внешняя сторона отношений преобладает в фильме — с яркими ссорами и страстными примирениями, скандалами и истериками.

Отношения, которые показывает Лу Жёне в "Куриосе" между представителями высокой французской культуры, пытаются петь гимн декадансу и показывают, что женщина вправе делать свой выбор и отдаляться от тех традиций, которые диктует ей общество.

Революционные веяния, кажется, занимают постановщицу даже больше, чем частная жизнь героев «Куриосы», которые, впрочем, со всеми переменами глобального масштаба тесно связаны: ведь именно эти симпатичные чудаковатые люди, не слишком ладно организовавшие свои маленькие «опасные связи», и стали провозвестниками тех самых перемен.

Получилось весьма сентиментально, местами затянуто (электронная музыка Арно Реботини это сглаживает, хоть и мешает проникнуться духом эпохи), но в целом любопытно, и без каких-либо поучений. Куриоса, в буквальном смысле этого пикантного слова (и без оглядки на произношение).

"Куриоса" - вещь сугубо женская. При этом объективно небесталанная и изящно уворачивающаяся от соблазна занырнуть в феминистскую повестку - о том, что Мари приходится творить под мужским псевдонимом, упоминается вскользь и в самом конце.

Героиня находит в себе силы побороть слабость – взять инициативу в свои руки, к вящему удивлению и растерянности любовника. Отсюда – совсем недалеко до вывода в том духе, что и бурный читательский успех той, кто скрылась под псевдонимом Жерар д’Урвиль, оказался хоть отчасти обусловлен достаточно смелым по меркам эпохи настроем.

Заметно все же, что постановщица “Куриосы” Лу Жёне дебютантка в кинематографе, и в ней слишком много осталось от фотохудожницы, стремящейся лишь к выразительной визуализации, не тождественной киноязыку как таковому.

Помещая доступных женщин в последовательность «кадров»-изображений на страницах альбома, Луи, производитель и потребитель образов, манипулировал ими, а они пребывали в положении безвольных объектов.

Картина Жёне вполне обладает всеми необходимыми приметами «красивого эротического кино», услаждая взор прелестями женских тел в их природном естестве.

Эротических эпизодов в «Куриосе» хватает, но ни один из них не пробуждает чувств, даром что все актёры симпатичные и привлекательные. Ноэми Мерлан – обольстительная брюнетка со вздёрнутым носиком и идеальными пропорциями – сделала бы честь любой постановке, но здесь выглядит лишь приятным аксессуаром.

Хотя в основе рассказанной истории живые люди, они моментально становятся плоскими героями «чувственного женского романа».

Лу Жене — женщина, но ей удивительным образом удалось сымитировать пресловутый male gaze, мужской взгляд, в котором каждая героиня фильма предстает набором грудей, волос и ягодиц, а что там творится в ее прелестной головке — дело десятое.