Белфаст

Зритель же волен чувствовать себя в этой истории и большим — и тогда это горькая драма, и маленьким — и тогда это согревающая и успокаивающая сказка. Одна из лучших, если не лучшая в 2021 году.

Мелкие многочисленные детали, как ни странно, создают изумительно-ностальгический образ детства. В нем нет явной политизированности и сложных моральных дилемм, нет какой-то великой драмы. Есть только максимально наивный взгляд на мир глазами ребенка, которому скоро предстоит уехать далеко-далеко и стать, наконец, взрослым.

Кеннет Брана щеголяет своей синефильской насмотренностью, рифмуя мизансцены, отдельные кадры, даже сюжетные повороты “Белфаста” с работами Тони Ричардсона, Линдси Андерсона и Кена Лоуча.

Нет ничего дороже сердцу, чем фантазия о том, что, уезжая из дома, ты не покидаешь его, а увозишь с собой, в душе и в памяти, то, что любишь: улицу, дом, вкус чая, танец мамы с папой в местном пабе и ласковый взгляд бабушки. Так ты вновь обретаешь точку опоры, и из нежности рождается надежда.

Ленту тянет за собой хаотичный монтаж, который превосходит разве что «Богемская рапсодия». Из-за него «Белфаст» мечется раненым зверем, не успевая отдышаться и вспомнить про взаимосвязи. Но здесь о них забывают, как и о продуманном сценарии, в угоду собственному авторскому эго (забавно, ведь все последние попытки режиссёра Браны были исключительно посредственными).

Идеальная иллюстрация к знаменитой лекции Владимира Набокова, пытавшегося объяснить американской аудитории, что такое «пошлость». «Роман <…> вполне мог быть честной, искренней попыткой автора написать о том, что его глубоко задевало, и возможно даже, что не только коммерческие заботы толкнули его на это злосчастное предприятие. Беда в том, что ни искренность, ни честность, ни даже доброта сердечная не мешают демону пошлости завладеть пишущей машинкой автора.