Москвы не бывает

Необычная российская фантастика, этакая смесь сюрреализма, мелодрамы и комедии. Показана замкадная жизнь страны или Россия в миниатюре. Где один из героев говорит: "Там полная деградация, лидерами каждый раз становятся конченные ублюдки". Ведь в провинции "Москвы не бывает", там одна цель - выживание. Люди без памяти и права выбора, да и за людей их не считают.

Интересное кино!..

Толи в силу малограмотности прокатчиков,
толи в силу того же наших киношников,
но в нынешнее время совершенно стёрлись грани понимания кино-жанров.
А ведь они напрямую произрастают из литературы
и ничего нового в русской транскрипции не придумано.
Все эти триллеры, хорроры и прочие экшн-нуары
совершенно не дают русскому зрителю никакого понятия,
что в реальности ждёт его на экране.
Более того,
порою те жанры, что бездумно обозначенны в афишах и синопсисах, -
просто самым идиотским образом вводят
и зрителя, и внезапно народившегося отечественного госцензора
в полное непонимание того, что ему, собственно, дают на суд.

Ярким примером тому – фильм «Праздник» (2019г/р).
И сами создатели, и прокатчики определили жанр этого кино аки комедия!
И это не просто малограмотность, это тот самый камень преткновения,
где непонимание сталкивается лоб в лоб с незнанием и неприятием предмета.
А ведь фильм, действительно, очень хорош.
Только, естественно, никакой комедией он не является.
Это самый натуральный памфлет, - аллюзия на день сегодняшний,
через трагифарс, декорированный под ужас Блокады.
То есть в строке жанр необходимо ставить:
памфлет, трагифарс, - но уж никак не комедия.
И что обидно, в таких рамках понимания фильма, - он абсолютно безупречен.
Надо сказать, что жанр памфлета в отечественном кино
вырисовывается всё чаще, всё настойчивей и всё явственней.
Безусловно, самым ярким примером российского кино в этом сегменте за последнее время
стал фильм «Кастинг» (2018 г/р).
Здесь сошлось всё: и сценарий, и режиссура, и актёрская игра.
НО!
Зрителю этот блистательный памфлет в форме того же трагифарса
был подан всё под тем же определением: комедия.
Давайте вспомним всё же, что же такое памфлет.
Если кратко, - памфлет - это произведение,
направленное против политического строя в целом или его отдельных сторон.
А трагифарс?
Здесь проще – это драматическое произведение,
в котором сочетаются элементы и трагедии, и фарса.
На самом деле трагифарс, как форма повествования в кино-языке,
стал уже давно отличительной особенностью отечественного кинематографа,
который хочет иметь хоть какой-то коммерческий отклик в сердцах сограждан.
А вот кино-памфлет, это явление достаточно новое для России
и пока что в качестве жанра не до конца осознанное
ни самими создателями этого кино,
ни зрителями,
ни людьми государевыми, оскудоумевшими от непомерных забот.

А ведь процесс пошёл.
С той или иной степенью даровитости и ума создателей,
такие фильмы стали плодиться в нашей стране победившего тоталитаризма
с неизменной силой.
Такие фильмы, как «Глубже!» (2019 г/р) и «Москвы не бывает» (2021г/р), -
стали уже трендом отечественного кинематографа.
А на подходе ещё «Мы» и «Ампир В».

Тенденция есть,
а вот понимания того, что, собственно, делается и предлагается зрителю в качестве контента –
практически ни у кого нет.
И всем нам пора уже понять,
что подходить с голливудскими мерками к такому кино в России
по меньшей мере мелко,
а по большому счёту - не уважительно к самим себе.

Как это типично для рос. фантастики! Показывать весь фильм рос. чернуху, а в конце в двух словах сказать, что это вовсе не то что кажется, а очень даже фантастическая штука. И это всё по замыслу создателей кино должно понравиться зрителю. Увы, мне это очень даже не нравится, поскольку в фильме нет ни нормальной чернухи, ни тем более приличной фантастики. Хотя сюжет всё же довольно динамичный и даже немного загадочный, то есть умереть от скуки не дает. И все же моя оценка - только 4 из 10.

Для становления "русской классики" требуется чтобы страдали персонаж , автор и читатель. В данном случае зритель. И последний пункт свято соблюдается — отечественная комедийная фантастика это диагноз. Зритель будет страдать от острого испанского стыда и погружения в фекальные пучины.
По остальным же двум пунктам мимо. Персонажи не страдают, потому как они дегенераты и осознать свою ущербность не способны.
Автор же хочет во-первых бабла, а во-вторых казаться, вместо того чтобы быть.
В результате, разумеется, получаются они самые. То есть экскременты. В топку фильм, благо дрова есть — персонажи и автор.