Москвы не бывает
зрителей
отзывов с оценкой
Описание о чём фильм
Фильм Москвы не бывает это российский фантастический комедийный триллер про жизнь разнорабочего Алексея в небольшом провинциальном городке. У него есть стервозная подружка, он прозябает в постоянном безденежье и проживает в аварийном жилье. К такой жизни он уже почти привык и просто, что называется, плывёт по течению. Но однажды к ним в город приезжает человек из столицы, мечтающий снять разваленную квартиру бомжа-поэта, который писал стихи о том, что Москвы не бывает. Алексей заодно знакомится с девушкой Машей, у которой есть его фотографии четырёхдневной давности, вот только её саму главный герой не помнит. Постепенно он погружается в различные тайны города и приезжих, узнавая их страшные секреты.
Постановщиком этой картины выступает Дмитрий Фёдоров (Ангел), а запутанный сюжет сочинил Лев Рыжков. Продюсерами проекта значатся Вадим Богданов (Прорубь) и Алексей Архипов. За визуальный ряд и операторскую работу здесь отвечает Ян Вороновский. А музыку сочинил Николай Жигулин. Заявленный хронометраж равен полутора часам экранного времени и составляет девяносто минут, включая титры.
Актёрский состав фильма возглавляет Иван Федотов. А компанию ему в этой остросюжетной и комедийной фантастики составили такие наши артисты, как Анатолий Горячев (Коридор бессмертия, Все в порядке, мама!), Павел Сборщиков (Антисекс, Новая земля), Ольга Старченкова, Виталий Абдулов, Елена Ворончихина (Человек, который удивил всех), Анна Гуляренко (Елена, Поп), Ирина Гавра, Александр Аблязов (Зима), Наталья Платонова и другие.
Дата премьеры России должна состояться в кинотеатрах страны с двадцать второго апреля 2021-ого года. Прокатчиком на территории РФ выступает компания «Самокат».
Трейлер
Видеообзоры
Отзывы зрителей
Оставить отзыв
Толи в силу малограмотности прокатчиков,
толи в силу того же наших киношников,
но в нынешнее время совершенно стёрлись грани понимания кино-жанров.
А ведь они напрямую произрастают из литературы
и ничего нового в русской транскрипции не придумано.
Все эти триллеры, хорроры и прочие экшн-нуары
совершенно не дают русскому зрителю никакого понятия,
что в реальности ждёт его на экране.
Более того,
порою те жанры, что бездумно обозначенны в афишах и синопсисах, -
просто самым идиотским образом вводят
и зрителя, и внезапно народившегося отечественного госцензора
в полное непонимание того, что ему, собственно, дают на суд.
Ярким примером тому – фильм «Праздник» (2019г/р).
И сами создатели, и прокатчики определили жанр этого кино аки комедия!
И это не просто малограмотность, это тот самый камень преткновения,
где непонимание сталкивается лоб в лоб с незнанием и неприятием предмета.
А ведь фильм, действительно, очень хорош.
Только, естественно, никакой комедией он не является.
Это самый натуральный памфлет, - аллюзия на день сегодняшний,
через трагифарс, декорированный под ужас Блокады.
То есть в строке жанр необходимо ставить:
памфлет, трагифарс, - но уж никак не комедия.
И что обидно, в таких рамках понимания фильма, - он абсолютно безупречен.
Надо сказать, что жанр памфлета в отечественном кино
вырисовывается всё чаще, всё настойчивей и всё явственней.
Безусловно, самым ярким примером российского кино в этом сегменте за последнее время
стал фильм «Кастинг» (2018 г/р).
Здесь сошлось всё: и сценарий, и режиссура, и актёрская игра.
НО!
Зрителю этот блистательный памфлет в форме того же трагифарса
был подан всё под тем же определением: комедия.
Давайте вспомним всё же, что же такое памфлет.
Если кратко, - памфлет - это произведение,
направленное против политического строя в целом или его отдельных сторон.
А трагифарс?
Здесь проще – это драматическое произведение,
в котором сочетаются элементы и трагедии, и фарса.
На самом деле трагифарс, как форма повествования в кино-языке,
стал уже давно отличительной особенностью отечественного кинематографа,
который хочет иметь хоть какой-то коммерческий отклик в сердцах сограждан.
А вот кино-памфлет, это явление достаточно новое для России
и пока что в качестве жанра не до конца осознанное
ни самими создателями этого кино,
ни зрителями,
ни людьми государевыми, оскудоумевшими от непомерных забот.
А ведь процесс пошёл.
С той или иной степенью даровитости и ума создателей,
такие фильмы стали плодиться в нашей стране победившего тоталитаризма
с неизменной силой.
Такие фильмы, как «Глубже!» (2019 г/р) и «Москвы не бывает» (2021г/р), -
стали уже трендом отечественного кинематографа.
А на подходе ещё «Мы» и «Ампир В».
Тенденция есть,
а вот понимания того, что, собственно, делается и предлагается зрителю в качестве контента –
практически ни у кого нет.
И всем нам пора уже понять,
что подходить с голливудскими мерками к такому кино в России
по меньшей мере мелко,
а по большому счёту - не уважительно к самим себе.
По остальным же двум пунктам мимо. Персонажи не страдают, потому как они дегенераты и осознать свою ущербность не способны.
Автор же хочет во-первых бабла, а во-вторых казаться, вместо того чтобы быть.
В результате, разумеется, получаются они самые. То есть экскременты. В топку фильм, благо дрова есть — персонажи и автор.
Отзывы критиков (анонсы рецензий)
Вместо порочной практики стягивания в Москву всех ресурсов, нам предложено вспомнить исконный смысл пословицы «где родился, там и пригодился» и попробовать обрести заветный «русский ковчег» в неприметной глубинке.
У снятого независимыми авторами фильма интонация кино 90-х, шероховатого, местами самодеятельного, живого, свободного. Это кино рефлексий с мучительными поисками культурного кода.