Иччи

Безупречен по части композиции, ритма и сценария в целом и при этом прост с технической точки зрения, что в очередной раз доказывает первостепенность содержания в этом сложном жанре.

В отечественном хорроре появился еще один достойный равнения алмаз, и это радует больше любых обещаний.

Калейдоскоп ужаса, от которого невозможно оторвать глаз. Такой подход напоминает скорее азиатскую традицию создания хорроров — в американской, напротив, за каждым «скримером» обязательно следует эмоциональная разрядка.

Фильм и для тех, кому нравится находить новые необычные хорроры, снятые не совсем по старым лекалам, и для тех, кому хотелось бы узнать больше о душе и культуре народа саха, понять его нерв и поэзию, увидеть его сны.

Даже с кривоватым финалом (впрочем, не каждый зритель этот изъян и усмотрит) "Иччи" объективно место в топе лучших жанровых картин 2021 года себе уже застолбил.

Семейная драма, обернувшаяся фолк-хоррором, возвращается за стол, чтобы сквозь рассеивающуюся пелену кошмара насладиться тем, что есть (или было).

Итоговая мораль выводится мягко и оставляет в зрителе не столько страх, сколько уважение к верованиям предков.

Глоток свежего воздуха в затхлом мире одинаковых, за редким исключением, современных хорроров про злых духов. А уж в отечественном кино это почти сенсация.

Фильм Марсана строится по такому же трехэтажному принципу, что и якутская космогония.

Иной раз фильм кажется формальным этюдом на заданную режиссером себе тему. Такой этюд не рассчитан на передачу какой-то информации, он передает ощущения, выстраивает из них свои гаммы и ансамбли.

Это стройный и кропотливо выстроенный фильм, который при этом не стремится перевернуть понимание жанра с ног на голову, а уверенно идёт по размытой и разбитой дороге где-то в якутской глуши.

Костас Марсаан, конечно, бывает и бьет мимо, слишком сильно замахнувшись тяжеленным мешком амбиций. И порой «Иччи» спотыкается о примитивные жанровые приемы.

По сути, жанр ужасов – скользкая стезя, но Марсаан не злоупотребляет его атрибутами, что выгодно выделяет его на фоне хорроров среднего пошиба, в которых вагон скримеров заполняет всё, вплоть до сюжетных дыр.

Из‑за проблем с ритмом нет нагнетания ужаса, и даже «страшная» половина фильма пугает-то, откровенно говоря, не слишком.