Земун

«Земун» до дрожи в пальцах реалистичен. Доживающие свой век деревянные хибары, которых полным-полно в любом регионе, перекочевали из нашей повседневности на экран, а реальные жители крошечных городов и поселков, доведенные до предела, часто ведут себя точно так же, как главный герой. Тут фильм шокирует не только своей сюжетной историей, но и точностью бытовых деталей.

Получившееся в итоге атмосферное кино с элементами приключенческого триллера и притчи наверняка придется по душе любителям темного жанра, уставшим от однообразия. При этом "Земун" – это не просто достойный представитель отечественного кинематографа, а умелое воплощение на экране чисто российского колорита, пусть и со знаком "минус".

Создатели говорят о преемственности и о том, что мир – как природа, так и животные – готовы откликнуться на любой призыв, помочь с путешествием между реальностью и загробным миром, чтобы герои смогли получить совет, переродиться и вернуться в место, где человек просто человек, а решается всё силой, честностью и уверенностью, и что только твои решение, идеи и желания правильны и верны.

Не самый простой для понимания фильм, но даже самая неискушенная публика оценит отличную актерскую игру Ткачука, фантастическую операторскую работу Максима Эфроса и пробирающий до костей саундтрек Анатолия Гонье.

Коллизия с противостоянием честных деревенских жителей и хитрого городского толстосума (разумеется, коровы Глебу совершенно не сдались, а земля стоит гораздо дороже, чем он за нее предлагает) — вполне жанровая, вызывающая в памяти сюжеты классических вестернов, в которых бедные поселенцы отказывались уступить свои участки предпринимателям, знающим, что скоро через них проложат железную дорогу.

«Земун» получился не совсем привычным вестерном — скорее, какой-то смесью из обычной деревенской драмы, которые массово снимались в советские времена, сюжетов, более подходящих для картин Серджио Леоне, и какого-нибудь эксперимента в духе «Шестиструнного самурая».

Настолько впечатляет, что способен поменять отношение к неразрывному тандему жизни и смерти. Он говорит о цейтноте - нужно успеть сказать важные слова и в беспощадном режиме недостатка времени принимать правильные решения. Его можно считать одним из самых поэтичных фильмов о смерти.

С насилием люди здесь свыклись: в блеклом пространстве спрятаться от несчастья некуда — остается разве что укрыться землей и уснуть вечным сном. Как бы ни обманывал нас автор условно мягким финалом.

Здесь намешано слишком много всего и особенно того, что в более удачных пропорциях уже смешал Балабанов. И «Земун», с его вроде как глубоким подтекстом, который напоминает местами выдержки из школьного учебника по обществознанию, – это как раз что-то среднее между Балабановым и Шериданом