Райское озеро

Если поверить анонсам, данным российскими кинопрокатчиками, то эта картина не заслуживала бы и минуты внимания – слишком уже приелась туповатая резня в райских отдаленных уголках мира. Никого уже не удивишь молодой парой, уехавшей в глушь, чтобы там найти свою бесславную мучительную смерть. Поэтому я скажу вам сразу – не верьте анонсам, фильм более чем стоящий. Мастерство Джеймса Уоткинса в области создания напряженных и по-настоящему страшных картин – факт, не подвергающийся сомнению. Вспомните хотя бы тот же «Спуск» и другие работы этого маститого режиссера. Картина оставляет тяжелое гнетущее впечатление. Не удивляйтесь, если после просмотра вы будете с опаской смотреть на подрастающих беспризорников. Безукоризненное исполнение.

Рекомендовать кому-либо ознакомиться с дебютной картиной Джеймса Уоткинса — это примерно то же самое, что посоветовать молодой и красивой, а главное невооруженной девушке прогуляться поздним вечером по окрестностям Южного Бутово. Экспириенс, по-своему, любопытный. Отправляться в кинотеатры с целью любования красотами «Райского озера» — тоже своеобразный риск. Нет-нет, кино вышло отменным и на удивление лаконичным. Впрочем, здесь необходимо заметить, что досмотреть его до конца рядовому зрителю будет практически невозможно.

Дебют молодого англичанина сделан в популярном жанре «глупые городские жители едут на природу, а там их кто-нибудь режет» и, в общем, соблюдает жанровые конвенции: натура подчеркнуто идиллическая, главные герои совершают все необходимые ошибки, мужчина, вылезший ночью из палатки на подозрительные звуки, возвращается с криком «бу!» и так далее. Но вместо каннибалов, жертв инцеста или религиозных маньяков зло персонифицируют растерянные тринадцатилетние дети под руководством отмороженного гопника постарше — благодаря этому «Озеро», ничуть не теряя в саспенсе, здорово выигрывает у американских аналогов по части жути.

По тому, как мучительная зрелищность соединяется в «Райском озере» с социальной проблематикой, картина Джеймса Уоткинса может напомнить легендарный «Заводной апельсин» Стенли Кубрика. Вот только если откровенные сцены насилия в экранизации Энтони Бёрджесса – художественный прием, обоснованный сюжетом, то в первом триллере российского проката 2009 года многие жуткие моменты можно было бы заменить их ожиданием, хотя в таком случае – это уже совсем другое кино. Так что путешествующим в рай не обойтись без горения в аду, и российские зрители, скорее всего, внимательно на это посмотрят. Занимательно ведь.

Первый режиссёрский опыт Уоткинса, хотя и не вызвал зрительского ажиотажа, весьма обнадёживает. И дело не только в достоверности реалий глухой провинции, если чем и впечатляющей, так это – живописной и идиллической картиной природы, не затронутой цивилизацией. Конечно, нет сомнений в том, что главным для автора было занимательное действо, наблюдение за самим кровавым процессом травли интеллигентных взрослых, по собственному недосмотру или, если угодно, волей безжалостного Рока оказавшихся во власти юных извергов. Уоткинс демонстрирует неплохое умение держать зрителей в напряжении, делая ставку на драматизм ситуации, даже если в паре кадров – явно перегибает палку.