Женщины

Концепция этого ремейка одноменного фильма 1939 года, снятого самым женским режиссером в истории Голливуда, Джорджем Кьюкором, вызывает восхищение — на экране нет ни одного мужчины. В кадре сидит толпа женщин, и речь идет только о них. Правда, у Дайан Инглиш получилась сладковатая драма о женской дружбе, а не изящное противостояние добродетели и искушения, как это было в 30-е годы, когда на актрисах были платья получше, а у не знавших феминизма женщин было больше поводов и мест для уединения.

Выводы Инглиш делает чёткие и безапелляционные (пойми, чего хочешь, а остальное приложится; найди себя, тогда тебя будут искать все остальные; любовь — не картошка, а тыква на Хеллоуин), но зритель смело может оставаться ко всему этому безучастным. Героиня фильма борется за уже набившую оскомину самоидентификацию, стремится понять, кто она есть на самом деле и чего хочет. Сегодня ко всему этому сложно отнестись с юмором даже в комедии, потому что — надоело.

Из одноименного старинного фильма Джорджа Кьюкора, где разлучницу играла Джоан Кроуфорд, взяты зачин истории, пара старомодных имен (кубинка Мендес парадоксальным образом откликается на фамилию Аллен) и, главное, смешной формальный трюк с изъятием мужчин из кадра: в фильме 1939 года их вообще не было — тут единственный (очень некрупный) появляется за несколько секунд до финальных титров. Остальное перевернуто с ног на голову. Если фильм Кьюкора, сделанный по пьесе суфражистки Клер Бут Люс, был в первую очередь комедией нравов, сатирой на праздный класс, то у режиссерши Инглиш главным злом (скорее по недомыслию, чем нарочно) выведены как раз социальные низы.

Проблем здесь гораздо больше - в хронометраже, в юморе, наконец, в оригинальности. Картина, заведомо предполагающая попытку пошатнуть гегемонию «Секса в большом городе» в обозначенной жанровой нише, на деле выглядит как его утомительная безнадежная копия. Даже девушек в центре повествования четверо. Впрочем, можно задаться вопросом, не аппелирует ли в определенной степени «Секс...» к работе Кьюкора, но подобные домыслы выходят за рамки настоящей дискуссии. «Женщины» - совсем не тот фильм, за которым можно скоротать вечер, и тем более не тот, который удастся запомнить.

Кому смотреть этот фильм — совершенно непонятно. Мужчинам нельзя, проверено. Они сначала начинают ерзать, потом спрашивать, кто все эти люди, потом интересоваться, что это за магазин "Сакс", потом вспоминать "Стэпфордских жен", а потом как-то нехорошо затихают. Дня на два. Женщинам этот фильм смотреть можно, но недолго: сначала они смеются, потом думают о "Саксе", а потом начинают спрашивать друг у друга, как и когда Сара Джессика Паркер сделала такую пластику, что выглядит почти как Мег Райан.