Ограбление по-американски

Из «Ограбления» не получилось откровения, но в своей весовой категории фильм Сарика Андреасяна смотрится совсем неплохо. Братские отношения, стрельба, погони – все как любят подростки всего мира.

Создатели картины «Ограбление по-американски» доказали, что кино можно снять где угодно, только при этом нужно обладать качественным сценарием, который сложно будет испортить, и теми, кто проследит за адекватной его экранизацией.

Сарик Андреасян отправился в Голливуд, но ничего не изменилось. Он продолжает быть плохим режиссером вне зависимости от страны, актерского состава и бюджета.

«Ограбление по-американски» — тот случай, когда о фильме практически нечего сказать. Это даже близко не шедевр и точно не провал, не хорошо и не плохо, серединка на половинку.

Этот фильм, конечно, во всем, кроме дешевого бандитского антуража, стремится быть боевиком начала 1990-х и порой на самом деле им отдает. Показательно, впрочем, что «Ограбление по-американски» пока так и не вышло в американский прокат.

Фильм Андреасяна постоянно хромает в плане ритма, пытаясь усидеть на двух стульях, производит впечатление пробного шара и по итогам оставляет зрителя скорее разочарованным.

Сарик Андреасян так и остался Сариком Андреасяном, и Майкла Манна из него не вышло. И если бы не актерский состав, то «Ограбление по-американски» вообще бы никто не заметил.

От постановщика столь одиозных проектов ожидалось что-нибудь повнушительнее – хоть какая-то индивидуальность. Но голливудский уровень production value затирает острые углы и неровности так, что даже цепляться ни за что не хочется.

Сценарий фильма вышел слишком уж простым, события разворачиваются предсказуемо, актёрская игра, видимо, была оговорена только при заключении контракта с Броуди. Харизмы Эдриана для того, чтобы сделать картину хотя бы бодрой, явно не хватило.

Сценарий — основная проблема «Ограбления». Он настолько скучный, простой и прямолинейный, что надо иметь большое терпение, чтобы сделать из него что-то более-менее смотрибельное. Диалоги либо чересчур заумные, либо слишком простенькие, герои карикатурные, а концовка и вовсе выводит киноленту их жанровых рамок.

В сценарии очень много дыр и какой-то глупой абсурдности действий героев. Дыры пытались заткнуть драматическими способностями Эдриана Броуди, но эти драмы не берут за душу.

Сарик не обращает внимания на такие мелочи, как выстраивание кадра, работа с актерами, отслеживание косяков. Так что этих косяков там - на каждом шагу. Но ему на это наплевать - как тому же Эду Вуду. Потому что это кино, детка, тут можно не париться.

Сарика можно поздравить с тем, что в Голливуде он остался самим собой. Теперь он худший коммерческий режиссёр не только в России.