Гравитация

«Гравитация» — наглядный пример того, как без потери качества можно соединять низкие и высокие жанры, упаковывая их в историю о преодолении не только космических расстояний, но и, прежде всего, самого себя.

Это – еще на миллисекунды технически выверенное, визуально-разрывающее, волнительно-захватывающее, долгожданное событие мира кино. Оно проходит на фоне бесконечной пустоты, но с заполненным до краев кладом внутри, раскрывающим значение обычного света в среде из кромешной тьмы.

Когда все получается как надо, очень хочется сказать большое спасибо всем, кто подарил это чудо, которое теперь по праву занимает одно из самых заметных мест в пределах своего жанра. Чудо под названием «Гравитация» Альфонсо Куарона.

«Гравитация» больше эмоция, нежели сюжет. И, конечно, визуальный ряд. Словом, рецензию можно не читать — идите в кино, Куарон снял технически совершенную картину. Перфекционисты могут плакать от радости и покупать билеты в IMAX — редкий случай, когда оно того стоит.

«Гравитация» — не бескопромиссная авторская медитация и, в отличие от той же «Одиссеи», не высоколобая притча, а вполне себе развлекательное кино, актерский бенефис с акробатикой.

По-настоящему грандиозное кинематографическое переживание — с некоторыми важными огрехами, на которые, впрочем, предельно легко закрыть глаза

Этот идеальный во всех отношениях триллер портит разве что мини-набор заезженных голливудских формул с обязательным двойным драматическим дном. К в целом паршивому положению дел добавляется личная драма Стоун (домой хочется, хотя там никто не ждет).

Фильм — об отчаянной отваге рядовых исследователей космоса, для которых это просто изматывающая работа. О том, что человеку пока совершенно не место в космосе, но несмотря на это, он всё равно туда стремится.

Буллок с Клуни остаются одни. Дальнейшее предсказано русским классиком: «Давайте поговорим, как два существа в беспредельности». Необыкновенным обстоятельствам возможного фантастического диалога мог бы позавидовать Самюэль Беккет.

Куарону-поэту немного мешает образование: помимо обязательных отсылок к Кубрику и Ридли Скотту тут можно разглядеть хоть «Темную звезду» Карпентера, хоть «Исчезающую точку», откуда, кажется, позаимствовал фамилию любящий прокатиться с ветерком герой Клуни. И как всякого поэта-романтика его иногда хочется упрекнуть в пошлости.

Фильм, полностью снятый в павильоне, дает настолько живое ощущение необъятного и враждебного человеку пространства, что хочется сравнить Любецки с великими мастерами старой живописи, знавшими секреты перспективы и поражавшими зрителей своих картин их умелым использованием.

«Гравитация» — никакая не научная фантастика, а невероятное техно-порно, добравшееся до нас с более развитой планеты, где необъяснимым образом знают, как выглядят Клуни с Буллок.

Куарон всё-таки выруливает на орбиту гуманизма, где вертятся идеи о переосмыслении своей жизни и преодолении себя в поисках надежды. От собственных проблем можно убежать с планеты, только чтобы в чужеродном и негостеприимном пространстве понять, как хочется спастись и вернуться.

Это не столь уж частый случай, когда технология 3D сполна работает: без нее фильма бы просто-напросто не было. Как и, разумеется, без Альфонсо Куарона — одного из режиссеров-универсалов ХХI века.

Один из самых красивых и необъяснимо исполненных фильмов в истории кино не притязает на философские глубины, но завораживает и возрождает непосредственное детское восхищение космосом

Этот фильм, безусловно, очень яркое кинематографическое событие. С визуальной точки зрения он сделан просто великолепно. Если есть возможность посмотреть его в кинотеатре (еще лучше - в IMAX), то это обязательно нужно сделать, не пожалеете.

од прицелом волшебной камеры Эммануэля Любецки Сандре Буллок удается схватить этот двоящийся образ — богини и земноводной твари. Все это красиво и очень эффектно, разве что приходится немного чаще, чем хотелось бы, уворачиваться от летающих в невесомости кусков мелодрамы

Те, кто считает себя человеком, любящим кино, разбирающимся в нём или хотя бы уважающим этот жанр, обязательно должны увидеть «Гравитацию», потому что это без преувеличения фильм-событие. Людям же далёким от кинематографа фильм смотреть только в романтическом или философском настроении духа.

Куарон рассказал о том, что находится за небесами слишком приевшимися понятиями. Сентиментальность к концу ленты бьет через край, и это, на фоне вступления, порядком выбивает из колеи. Слишком много вопросов. Вполне хватило бы одного-единственного "КАК?!".

Мы так никогда и не узнаем, ради чего героиня Сандры Буллок столько времени судорожно барахталась в космосе — возможно, для того, чтобы побыстрее встретиться на том свете с покойной дочкой

Трагическая предыстория Стоун, конечно, могла бы служить мощной эмоциональной встряской — но только если бы была разыграна с меньшим драматизмом. На деле же, чем ближе к финалу, тем чаще «Гравитация» подменяет искренние чувства оперной приторностью. В итоге, вместо того чтобы окончательно сродниться с героиней, мы отдаляемся от нее

«Гравитация» могла бы стать четвертой, но всему помешала, возможно, конъюнктура. Остановись режиссер вовремя, положим, на десять минут раньше, мировой кинематограф обрел бы второго Кубрика или Триера. Но заключительные сцены перечеркивают все предыдущие прозрения

«Гравитация» начинает вести себя как рядовая цирковая лошадь: она все время ходит по кругу. Одна и та же сюжетная схема повторяется несколько раз: катастрофа, попытка добраться до корабля, катастрофа, попытка удрать с корабля, катастрофа, попытка попасть на корабль и т.д. Вариации несущественны.

Героиня Сандры Буллок – это своеобразный космический Пьер Ришар, который постоянно оказывается не там, где нужно. Но только это не комедия, а драма. По крайней мере, такой её видят многие, в том числе и сам Куарон.