Контрабанда

«Контрабанда» – это не только весьма удачный ремейк, но еще и умело сбалансированный криминальный триллер. В этом фильме будни современных контрабандистов показаны без прикрас, ведь таким персонажам часто приходится сталкиваться с разного рода проблемами, проявляя свои лучшие качества, чтобы выпутаться из непростых ситуаций.

«Контрабанда» — уже третья попытка исландца снять кино в Голливуде и, похоже, самая успешная. С избитым жанровым материалом Кормакур обходится без лишних сантиментов: героев щедро избивают, заливают бетоном, сдают властям и вообще поступают с ними крайне не по-пацански. Получается такая вариация на тему «Угнать за 60 секунд», только для умных: меньше масштабом, изящнее палитрой, богаче диалогами, ярче эмоциями.

Финал снят замечательно. Сначала я, разумеется, ждал счастливого конца, однако в какой-то момент понял, что его не будет. Не стану говорить, чем всё завершится на самом деле, но стоит отметить, что Американский кинематограф очень повзрослел в последние годы. В данном случае, зная, что создатели (в частности, режиссёр) родом из Исландии, и вовсе язык не поворачивается назвать "Контрабанду" проходным Голливудским боевичком.

Хорошую оценку этот фильм прежде всего заслужил за качественную концовку (в начале он чересчур долго запрягал), а затем уже хорошую игру актеров и удобоваримый сценарий. Все мы знаем, насколько важно эффектно завершать фильм, желательно, не развозя при этом сопли и не устраивая зрителю чрезмерный хэппи-энд. Причем, обязательно, чтобы все со всем было увязано, так как нестыковки в повествовании способны колоть и резать восприятие зрителя почище свежеотточенного ножа. С этим был полный порядок, как и с атмосферой, созданной режиссером Бальтасаром Кормакуром.

Из Бена Фостера получился эталонный засранец на грани нервного срыва, из Джованни Рибизи — замечательный гопник-отморозок, а из Кейт Бекинсэйл — неожиданно хрупкая барышня (по привычке ждешь, что сейчас она кому-нибудь что-нибудь отрежет или отстрелит). Уолберг же, хорошенько отдохнув от своего актерского подвига в "Бойце", выдает привычного крутого парня.

Имея на руках довольно многоуровневую историю разных запутавшихся людей, вовлеченных по разным причинам в опасную противозаконную деятельность, «Контрабанда» постоянно выбирает наиболее традиционный и наименее любопытный ракурс для разговора об этом. Ясное дело, что поддерживать такой разговор не возникает никакого желания. Вердикт Кочерыжкина — дежурное криминальное кино с актёрским составом выше среднего и редкими всплесками энергии

В общем, перед нами очередной пример того, как не надо доводить любую идею до состояния жёваной бумаги. То, что было оригинально в «Прощай, детка, прощай» и смешно в «Форсаже» — категорически не канает в виде очередного «скандинавского римейка». То есть да, Уолберг симпатично радуется возвращению в строй (хотя чему там радоваться, я так и не понял), все друг друга кидают, Новый Орлеан внезапно раскрывается с неожиданной стороны, а мы чуть больше узнаём о внутренней жизни экипажей трансокеанских контейнеровозов.

«Контрабанда» — мешок, в который авторы попытались понакидать все то, что авторы хотели бы видеть в своем фильме-мечте. Но т. к. они не особо задумывались о подаче материала и распределении сюжета по картине, у них вышла абсолютно посредственная и одноразовая поделка, не требующая сильного погружения в происходящее на экране.