Соломенные псы

Алексей Сидоров создал лучшую и единственную, так долго прожившую русскую франшизу в жанре экшн. В целом у авторов получилось с каждой новой серией все больше развивать своих персонажей, усложнять поставленные перед ними задачи, и увеличивать количество используемых территорий и локаций. «Последний раунд» стал восхитительным завершением истории Артема Колчина, прошедшего путь от подростка до отца семейства с высоко поднятой головой, и доказавшем всем и вся, а в первую очередь самому себе, что ради семьи и друзей он готов на все.

Тема фильма не только не потеряла ни грамма актуальности, но даже наоборот, зазвучала ещё злободневнее в наши времена тотального насилия, когда люди на всех уровнях, от правительств до последнего обывателя, кажется, вообще разучились решать проблемы, без мордобоя и кровопролития! И до тех пор, пока тихие безобидные люди, неважно, сценаристы или математики, выходя из дома, будут слышать лай соломенных псов, — можно снова и снова снимать ремейки.

Ассортимент финальной расправы над деревенскими хамами и натурализм ее исполнения тоже остался без изменений: переплюнуть в смысле жестокости маэстро Пэкипа непросто даже сегодня, когда кино гораздо на технологические выдумки в области переработки человеческого мяса. Больше того, Лури и исполнитель главной роли Джеймс Марсден умудрились сделать своих «Соломенных псов» произведением, лишающим зрителя необходимости изводить себя неуютными вопросами: «А как поступил бы ты?» В своих интервью Марсден настаивает, что старался не копировать сыгравшего в оригинале Дастина Хоффмана, и с этой конкретной актерской задачей справляется.

Ремейк нанятого ремесленника Рода Лури вышел конгениальным эпохе, в которой он укоренен — фильм прост, доходчив, красиво причесан и, кажется, говорит совсем о других вещах. Несмотря на то, что фигуранты истории остались прежними, расклад ожидаемо перевернулся тут с ног на голову. Название картины, по поводу которого ломало голову не одно поколение киноведов, объясняется здесь прямым текстом на пятнадцатой минуте хронометража.

Фильм Рода Лури продолжает не всегда славное дело ремейкизации голливудской классики. Выбор для творческой обработки «Соломенных псов» Сэма Пекинпа, одного из главных триллеров 1970-х, картины в равной степени и жестокой, и умной, с самого начала казался довольно рискованным. Одно дело добавить технологического мяса «Техасской резне бензопилой», успевшей морально устареть, и совсем другое — попробовать перепеть шедевр, который и сегодня смотрится и пробирает вполне себе.

«Соломенные псы» — это римейк с чувством собственного достоинства. Фильм не паразитирует на шедевре Пекинпы и не пытается выдать себя за то, чем он не является. Лури осмысленно ломает ряд смыслообразующих стереотипов: вместо зажатого интеллигентишки Хоффмана, у него подкачанный Марсден, пусть и в обязательных по такому случаю очках.

Будем честны, Лури и не пытался заново экранизировать роман Гордона М. Уильямса «Осада фермы Тренчера». Он целенаправленно переснимал фильм Пекинпы, что видно невооруженным взглядом по множеству деталей и идентичных ракурсов. Фантазии авторов хватило лишь на смену декораций. Ах да, и главный герой теперь не математик, а сценарист. По всей видимости, за 40 лет математики выбили себе право не быть козлами отпущения. Их место заняли «акулы пера». Правда, Хоффман был ботаником, а из Марсдена зачем-то сделали мажора.

Лури обошелся с американским фильмом так, как прежде в Голливуде обходились с европейскими: выкупали сценарий шедевра и адаптировали для публики, которая не хочет и не будет смотреть всякие непонятные французские штучки. Так "Взлетная полоса" Криса Маркера стала "12 обезьянами", "Будю, спасенный из воды" Жана Ренуара — "Вверх и вниз с Беверли-Хиллз", "Дед Мороз — ублюдок" Жан-Мари Пуаре — "Рождеством психов". То есть Лури американизировал для американцев американскую же классику.

К сожалению, практически, все актеры выглядят, как статисты из крупнобюджетного блокбастера. В Джеймсе Марсдене из-за закрепившегося за ним имиджа одного из «Людей Икс» за очками легко распознается бесстрашный герой. Ему не хватает энергии и самоотдачи Хоффмана. При взгляде на Кейт Босворт с трудом верится, что ею прельстились деревенские увальни. Чего не скажешь про англичанку Сьюзан Джордж, ставшую причиной раздора у Пекинпа. Александр Скарсгард вызывает слишком много положительных эмоций, чтобы зритель сумел распознать в нем зверя.

Ни замена Англии 70-х американской современностью, ни забавный кастинг (если Циклопа из "Людей Икс" еще можно с натяжкой представить забитым ботаником, то Александр Скарсгард в роли реднека-южанина — это уже совсем анекдот) не способны испортить такой сюжет, сдобренный к тому же раскаленным маслом и медвежьими капканами. Единственный вопрос, который хочется задать авторам — традиционное для ремейков "зачем?".

Eсли новые «Соломенные псы» — исследование, то исключительно того, как из сложной драмы можно сделать радостный боевик про отношения женщины с собственным лифчиком. Быстро проматывая неприятные обстоятельства первой части, Лури с нетерпением ждет, когда уже можно начать бойню: выколоть врагам глаза, взорвать дом, откусить голову медвежьим капканом.

Это те же "Убойные каникулы" по своему посылу, только без чёрного юмора и с ещё большим дословным желанием покопаться в человеческих внутренностях. Психологизма нет, "ломания" характеров, переосмысления своего места в мире - этого всего нет, как не было бы, если бы кто-то решил снять новую версию "Заводного апельсина". Но у ленты есть и второй плюс: некоторым зрителям после просмотра "Соломенных псов" 2011-го года захочется ознакомиться с оригиналом.

То, что Эми Самнер (Кейт Босуорт) оказалась в новом варианте истории телеактрисой, — не беда. Но вот сделать из ее супруга Дэвида (Джеймс Марсден) голливудского сценариста — это, пожалуй, чересчур. Яппи из Гринвича и математик из Нью-Йорка — фигуры не вполне равнозначные, и если второй вызывал сначала легкое недоумение, а потом и сочувствие, то на долю первого приходится скорее отвращение. Не стоит забывать и о том, что учиненная героем кровавая баня на сей раз творится не ради спасения собственного жилища, а во имя американской законности.

В конце концов, ясно, что не все вспомнят фильм 70-х, и свежедопущенные до категории R детишки будут счастливо визжать от сцен разукрашенного насилия. Но вообще-то мне не оставили выбора. С чем сравнить ремейк, как не с оригиналом? И следуя прямиком из этого постулата, опять же, лучше бы Род Лури делал все что угодно – кормил уточек, ухаживал за бабулями, даже воровал бы сумки на улице - но не снимал этот фильм.