Заложница

Режиссер Пьер Морель осложнил жизнь очень многим людям, взяв, да и сделав идеальный экшен-фильм, причем не силой франчайза или спецэффекта, а только природной одаренностью и пониманием нужд зрителя. Коллеги по цеху будут вне себя от ярости, но то коллеги по цеху. Мы же, зрители, рукоплещем стоя.

Самое удивительное, что "Заложница" — французский фильм, придуманный и продюсированный Люком Бессоном, европейским кинофабрикантом, играющим по голливудским правилам и продолжающим двигать в люди свою главную находку — Пьера Мореля, отличного оператора и режиссера-самородка, снявшего для него "13-й район". Только представьте, в какую предсказуемую скуку вылилась бы история с американскими заложниками, возьмись за нее по другую сторону Атлантики какая-нибудь большая студия с раздутым штатом и продуманным маркетингом. Здесь же каждые три минуты экран украшает какое-нибудь беспардонное, виртуозное насилие, хруст шейных позвонков, визг тормозов, грохот выстрелов и радостное отсутствие политкорректности. И все, заметьте, упаковано в какие-то полтора часа — старый добрый семидесятнический формат, уважающий терпение зрителей.

В своём стремлении к предельной лаконичности создатели «Заложницы» разбираются с делом даже быстрее традиционных полутора часов – подход довольно-таки приятный. Потому что, ну правда – чего тут рассусоливать? Догнал одного, прихлопнул второго, воткнул два гвоздя в ногу третьему – и уже полдела. Работает это так, что просто загляденье – причём Нисон в одиночку вытаскивает на себе и все недочёты фильма, вроде адской трясучки камеры в динамичных сценах или некоторой общей наивности взгляда на мир, присущей сценаристам. Он сам как стальной хребет всего фильма – вот правда, поставь на его место кого-то другого, и была бы довольно обычная проходная стрелялка. А так – небольшой, но всё-таки монолит.

Герой, угрюмо пыхтя, избивает подростка, пытает какого-то албанца током, ни разу не забывает сделать контрольный выстрел, а однажды в профилактических целях простреливает руку совершенно невинной женщине — при этом тяжелого осадка, как в какой-нибудь «Жажде смерти», здесь нет и в помине, уж больно все вокруг игрушечное: и арабы-перверты, и идиоты албанцы (трогательно не способные отличить американца от француза), и героиновая ломка, и Эйфелева башня. Смотреть — одно удовольствие; что еще можно испытывать, когда у плохого человека в ногах гвозди, а хороший подсоединяет их к розетке?

продюсера Люка Бессона есть определенный набор навыков — по созданию маленьких жанровых шедевров из всякого хлама, вот, например, из сюжета с условным названием «Коммандо». Убрано все лишнее: дурные диалоги, опереточные злодеи, дуболомная героика, мораль, пафос — да вообще почти все! Оставлен только очень сердитый, хорошо обученный подтянутый мужчина, который без лишних слов и пауз, практически голыми руками выносит за фильм с полсотни хмурых брюнетов в кожаных куртках. Удивительно, отчего он у них до сих пор не президент.

Потеря полутора часов драгоценного времени на знакомство со свежим галльским блокбастером вряд ли принесет серьезное разочарование, более того - в премьерной сетке конца сентября «Заложницу» можно смело причислить к тем фильмам, которые с определенной долей вероятности захочется увидеть снова.

Не особенно требовательным зрителям, коим я очень завидую, кино должно понравиться. И даже очень. Некоторые даже скажут, что это лучший боевик за последний год (три, пять, сто). Более требовательные зрители будут отпускать гнусные шутки по поводу того, как старикан-спецслужбист вывел в Париже из строя всю албанскую мафию и похотливых арабов, но, безусловно, отдадут должное отличной игре Нисона, который, в общем-то, вытянул этот фильм. Без Нисона это была бы штамповка-пустышка, а он поднимает эту картину на качественно иной уровень.

Новый проект Бессона — это еще один гвоздь в Никиту и еще одна лавровая веточка на пьедестале Леона. Последний, как известно, был немного не в себе. Что наводит на грустные мысли о судьбе одного безусловно выдающегося режиссёра французского происхождения. Впрочем, если отвлечься от сюжета, плюнуть на драматургию, забыть о правдоподобности — перед нами отличный репортаж с соревнований по пулевой стрельбе. Драматичный, напряженный, жаль только, результат предрешен. Впрочем, как всегда, у Бессона.