Пирсинг

Лучше всего триллер Песке описывается словом "изящный". "Пирсинг" играет со зрителем и, в то же время, дарит ему практически поэтическое наслаждение от просмотра - своей постановкой, игрой талантливых исполнителей и великолепной стилистикой.

Пирсинг не смог дать что-то новенькое, свежее, топорно приманил радикализмом, да впал в сюжетный анабиоз, из которого так уже и не вышел…

«Пирсинг» обладает сильным эффектом одного момента: сцены красиво прилажены друг к другу, концовка оставляет небольшое пространство для разговора за сигаретой, а удовольствие здесь и сейчас практически гарантировано.

До «Пирсинга» мы даже и не подозревали, насколько развит у Эбботта талант к пантомиме: его Рид — это взбунтовавшийся против миропорядка Бастер Китон. В свою очередь Васиковска, казалось бы, навеки застрявшая в костюмных викторианских драмах, здесь демонстрирует гремучую смесь суицидального гранжа с голливудским гламуром золотого века.

Режиссёр откровенно упивается двусмысленностью и непредсказуемостью ситуации, в которой нещадно обманываются ожидания и всё оказывается шиворот-навыворот.

Козырь «Пирсинга» кроется не столько в проработке психологии героев, сколько в дерзости и элегантности, с которыми Песке изображает их встречу. Он работает с яркими насыщенными и мрачными тонами, ловко сцепляет эпизоды забавные и психологически дискомфортные, и его новый фильм – образец того, в каких крепких объятиях могут слиться эротический триллер и черная комедия.

Николас Песке – он попал в этот остроумный фрейдистский тренд чересчур молодых режиссёров: в своём первом фильме надо обязательно убить маму, а потом уже начинать нормально снимать – сделал из «Пирсинга» своеобразную взрослую версию фильма «Леденец».

Фильм Песке при всех формалистских достоинствах и изысках — плоская линейная история, раскручивать которую — все равно что пытаться пощупать голограммы. Остается только посмотреть и пойти дальше.

С каким бы упоением и пижонством Песке ни выписывал пляску смерти (она же – страсти) двух влюбленных, прикидываясь попеременно то «Горькой Луной», то «Основным инстинктом», который Мураками поминает в романе, он все равно находится от героев на расстояние вытянутого ножа.

Проблема с «Пирсингом» может быть лишь одна — это фильм плоский, с прямолинейными нарративом, который образуют прямолинейные желания Рида и Джеки.

В получившемся сюжете о встрече двух одиночеств больше удивляет наличие такой крупнокалиберной артистки, как Васиковска – слишком явно она налегает на девиантные роли последнее время.

Когда и со второй попытки автор снимает совершенно больное дерьмо, тут уже пора делать выводы и записать Николаса Песке в категорию «талантливых психов» – вместе с Гапаром Ноэ и Йоргосом Лантимосом.