Сорванцы из Тимпельбаха

В «Сорванцах» хватает спецэффектов, начиная от мультзаставки, имитирующей взбесившуюся книжку-раскладушку, и кончая поддельными курицами и хомяками, которыми тут стреляют из рогатки. Режиссер вообще неистощим на хулиганские выходки, и кульминационное картофельное побоище детей выглядит достойной копией уличного сражения из «Банд Нью-Йорка» — с той разницей, что тут от ударов крикетными битами и чугунными сковородками никто всерьез не страдает и на брусчатку не проливается ни капельки детской крови. Мир прекрасен и безопасен, несмотря на то что в нем существуют двустволки, блэкауты и ликер «Гренадин», и твердая уверенность авторов в этом делает «Сорванцов» идеальным детским кино — не ханжеским, но и не жестоким.

С одной стороны попытка высказаться о том, что взрослые бывают куда как более незрелые чем их дети не вызывает ничего кроме желания смачно зевнуть – ну, скажите, разве этого еще кто-нибудь не говорил, разве об этом не снимали фильмов? С другой же стороны, это французское кино обладает таким сильным обаянием и оригинальностью киноязыка, что при его просмотре невозможно оторваться от экрана. Все перипетии, происходящие в пораженном анархией Тимпельбахе вызывают самое искреннее сопереживание и вовлекают в сюжет не хуже иного голливудского блокбастера.

Фильм за вычетом чертовского обаяния всего, что находится в кадре, само собой, отсылает к «Повелителю мух». Но за счет этого сказочного абсолюта картина лишена какой бы то ни было голдингской морали про инертную детскую жестокость. «Сорванцы» действительно то самое звено, которое соединяет очаровательную инфантильность с Поттерианой. И надо быть чрезвычайно черствым, чтобы не распробовать на вкус, как фильм удачно балансирует между сегодняшним представлениями о детском кино и именно детским кино плоть от плоти. В «Сорванцах» по минимум скабрезностей, все крайне гармонично и даже девственно, ну и местами проглядывает удачный юмор.