Дневники мертвецов

Ромеро бесконечно расширил связи и отношения внутри своего фильма, в то время как обычно в "ужастиках" связь только одна – между жертвами и монстрами. Но при всей смысловой и технической навороченности происходящего ощущение, что режиссер ведет внутренний монолог не покинет. «Дневники мертвецов» это все же один из тех интимных фильмов, которые режиссеры снимают сами для себя, не обращая внимания на то, сколь тяжело этот фильм смотреть зрителям.

Джордж Ромеро сделал фильм о том, как СМИ активно вмешиваются в нашу, насквозь пропитанную масс-медиа жизнь. Как вмешиваются – и как ее разрушают. Второе, правда, подразумевается, но не очень-то многим в фильме подтверждается. Ромеро, начиная с его первого и лучшего фильма «Ночь живых мертвецов» (1968), к истокам которого он здесь возвращается, все социальные подкладки и подтексты пристегивает к своим байкам о прямоходящих зомби с такой непосредственностью, что возникает соблазн их попросту игнорировать.

Сначала вам будет забавно, местами противно, но примерно с середины ужас завладеет вами полностью. Ничего, кроме него, не останется. Что и требовалось доказать….

Эти студенты-кинематографисты – милейшие ребята, но их диалоги, как и они сами, собраны по кусочкам из других фильмов. Прежде всего, из фильмов самого классика зомби-жанра. Поэтому когда на экране опять вооружаются черные, бесчинствуют военные, визжит брюнетка или хихикает блондинка, а сильная половина повторяет, как мантру, «что за дерьмо» или «вот хрень», хочется, чтобы Дж.Ромеро направил свои неоспоримые таланты на что-нибудь другое. Пусть зомби наконец отдохнут, они заслужили.

Несмотря на откровенное ёрничанье режиссёра о «социальном подтексте», «Дневники мертвецов» вовсе не про мертвецов и дневники, они всё больше о современных новостях (см. список персонажей, принявших в этом участие) и об интернете, где «70 тысяч просмотров за три минуты».