Домовой

«Домовой», как и «Я остаюсь», будучи в чем-то неровным, а в чем-то спорным и наивным фильмом, как ни странно, пронизан тонкой, своей особой атмосферой, одновременно жизнеутверждающим и грустным настроением, передающимся с экрана. И через некоторое время возникает желание пересмотреть, а это качество для фильма дорогого стоит.

Всерьез тут смотреть фильмы про неуловимого киллера и писателя в творческом кризисе, когда на книжных полках лежит фуфло невнятное, а за убийство чиновника ЦБ судят каких-то луганских хлопцев, невозможно — проклятая свинья быта заедает зрительское доверие. А не всерьез смотреть мешает очень напряженный интеллект создателей. С другой стороны, все это пустое нытье, учитывая Хабенского и Машкова в главных ролях. Задушевный киллер — первое явление Машкова после триумфальной "Ликвидации", а кризисный писатель Хабенского — первое появление после несгибаемого "Адмирала". Колчак против Давы Гоцмана — в этом есть, как говорил Веничка, и каприз, и идея, и пафос, и сверх того еще метафизический намек. Две главных звезды сезона за душевными разговорами и побоищами до кровавых соплей — это вам не одиночество творца. Не пропустите.

Понятно, что изрядную долю очарования вносят актёры: Хабенский роскошно изображает приступы творчества и запои, а Машков зверски убедителен в роли наёмного убийцы — то ли действительно абсолютно безэмоционального, то ли успешно скрывающего наличие хоть каких-то чувств. Понятно, что сюжетная интрига — не самая, быть может, замысловатая на свете, но вполне достойная звания детективной — тоже повинна в том, что из «Домового» получилось на удивление ладное кино. Словом, почти всё понятно, но конечный результат всё равно по-хорошему удивляет.

«Домовой» отлично идёт и в качестве криминального триллера, не отягощенного двойным дном. Причём криминал у Оганесяна поставлен довольно искусно — в том, что касается динамичного действия, он тяготеет скорее к гипнотической размеренности Майкла Манна, нежели к громыхающей пиротехнике Майкла Бэя. Он, конечно, пока ещё далеко не Манн, но в любом случае такого уверенно и в то же время неглупо поставленного экшена у нас попадается не так уж много. Единственное, в чём в «Домовом» случился весьма существенный прокол — это в его главном герое, писателе средней руки Антоне Праченко. Хабенскому как-то подозрительно везёт на роли бесхребетных ничтожеств — и здесь он играет что-то примерно такое же.

Несмотря на то, что хэппи-хэппи энд светит так ярко, что заметен едва ли не от вступительных титров, фильм у Карена Оганесяна («Я остаюсь») получился вполне смотрибельный. Удалось особое настроение: дождливая, давяще серая картинка, настроение, в котором легко понять тех, кто прячется в псевдодетективы про Домового, и тех, кто проводит бессонные ночи с бутылкой. Удались персонажи с их не особо сложными, но правдивыми характерами. Хабенский и Хаматова ссорятся и мирятся, готовят ужины и лежат в постели, ревнуют и просят прощения, и все это под потрясающий саундтрек Нино Катамадзе… короче сложилось, все то, что называется в кино сложноопределимым словом атмосфера, и атмосфера эта здесь абсолютно естественна, хоть и мрачна невероятно.

На мой взгляд, кино получилось вполне достойное. Хотя и были порой мысли о том, что где-то не хватает жанровой устойчивости, но все спасают музыка, с которой полностью совпадает картинка, и, безусловно, актерский ансамбль. Машков, наконец-то, показал себя во всей красе, чего за ним давно не наблюдалось в кинематографе. Маловато, правда, Чулпан Хаматовой, но такая уж у нее роль – связующее звено главного героя с другой, нормальной, реальностью…

Идея фильма далеко не нова. Элементы, которыми его разбавляют — как то глубокая жизненная драма Писателя или суровая простота философии Киллера, в общем, встречались нам тоже и встречались не раз и не два. И в других условиях кино, наверное, стало бы очередным середняком стиля «Стреляй, потом думай»...

Но его за уши тянут два киномастодонта, которые, как мне кажется, даже такое говно, как «Охотники за сокровищами» вытащат если не до хита, то до статуса вполне добротной картины. Хабенский-Писатель и Машков-Киллер сделали из серенького проекта с сереньким сценарием и сереньким режиссером серьезную психологическую драму, смотреть которую можно и интересно.

Хотя назвать «Домового» хорошим фильмом я бы все же не рискнул.

Главным козырем этого фильма, как и предполагалось заранее, являются исполнители главных ролей: Хабенский, у которого образ пьющего интеллигента отточен уже до кристальной чистоты, и Машков, тоже вполне органичный в роли спокойного, умного и циничного убийцы. Главная же женская роль прописана столь неряшливо, что замечательной актрисе Чулпан Хаматовой играть тут практически нечего, кроме, разве что, ревности к писательскому ремеслу, отнимающему у нее возлюбленного. С такими картами на руках, да еще бы и взлететь — цены бы этому кино не было. А так мы имеем в сухом остатке крепко сделанную работу с явными признаками отечественного производства. Ну так ездит же кто-то до сих пор на «Жигулях».

Психологический триллер по одноименному бестселлеру с участием звезд российского кинематографа - это, конечно, серьезная заявка. Снимал Карен Оганесян («Я остаюсь»), продюсировала Анна Меликян («Русалка»). Слова режиссера о том, что он стремился сделать фильм непохожим на американское кино, тоже заслуживают внимания. Получилось и впрямь непохоже. Особенно, когда в течение одного эпизода несколько раз меняется свет и погода в кадре. Или когда отличный саундтрек включают погромче, чтоб отвлечь зрителя, потому что актерам по сценарию абсолютно нечего говорить и делать.

Набранная с самого начала скорость не падает вплоть до финала, что само по себе можно счесть достижением, но главная и единственная проблема «Домового» в том, что кроме истории как таковой в нём нет ничего более. Хороший триллер отличается от просто триллера именно тем, что несёт в себе хотя бы малую толику чего-то ещё, чего-то, что нельзя разглядеть в пересказе сюжета и прочих очевидностях, бросающихся в глаза каждому внимательно смотрящему на экран. «Домовой» – это триллер, сделанный людьми, посмотревшими много разных картин этого жанра.

Армянский триллер, как и армянский джаз, живет на стыке национальной идентичности и заграничного канона — и беда «Домового» не в том, что идентичность в принципе не женится с Хичкоком (черт знает, может, где-то и женится), а в том, что к Хичкоку режиссер Оганесян («Я остаюсь») подходит по методу Юрия Грымова, вторым режиссером у которого когда-то начинал. Здесь масса выразительных ракурсов, за кадром рвет динамики Нино Катамадзе, все доступные при небольшом бюджете технические средства брошены на штурм зрительского равнодушия.

У фильма совершенно явный дефицит триллерности. Здесь очень не хватает пресловутого саспенса. Не то чтобы развязка была прозрачна и с первых минут понятно, куда все движется, но как-то без нерва плетется эта история. Хабенский играет старательно, Машков привычно обаятелен, Хаматова уместна, но не более. Сдается, что все эти актеры, убери режиссер настоятельный пафос, добавь он темпа и абсурда, могли нарулить отличную криминальную комедию.

В общем, дорогие зрители, если вы смотрели хоть одну картину о наемном убийце, то новая российская лента не откроет вам ничего нового. Любители боевиков также будут разочарованы: спецэффектов и экшна в "Домовом" почти нет. Тем, кого интересует Неуловимое и Бессмертное Зло, советую посмотреть "Подозрительных лиц", а желающим увидеть экстремальные отношения писателя с любителем его творчества рекомендую "Мизери". Фанатам Хабенского лучше сходить на "Адмирала", поклонникам Хаматовой – на "Бумажного солдата", а всем, кто заждался новых работ Машкова, советую дотерпеть до того момента, когда на экраны выйдет "Кандагар". Увы, "Домовой" настолько затянут, пафосен и предсказуем, что его не в силах спасти даже прекрасные актеры.