Волк с Уолл-стрит

Взяв за основу повествовательную матрицу «Славных парней», режиссер до предела наэлектризовал ее нехарактерной для себя «адреналиновой» манерой съемки, словно в него вселился дух Дэнни Бойла, — и нашпиговал крутыми сценами сексуального и наркотического передоза.

Пожалуй, это самый наполненный до краев эмоциями, событиями и чрезмерностями фильм о самом пустом человеке. История успеха? Да помилуйте! История животного инстинкта надрать задницу всем. Любые наркотики вызывают эффект адаптации, когда прежнего удовлетворения принимающий уже не получает.

На мой взгляд, кино состоялось. К художественной стороне – никаких претензий, напротив – одни лишь комплименты и восторги. А вопросы морали – дело индивидуальное… Спасибо великолепному тандему Скорсезе-ДиКаприо и дальнейших им творческих успехов!

Как и всякое хорошее кино, «Волк» не рассказывает, а показывает. Вместо занудного «Американская мечта умербла-бла-бла» – роскошный образ жизни с барби-гёрл и спортивной машиной, а затем его сатанински смешное развенчание. Драму отмеряют неохотно и лишь под занавес, так как любая попытка резко сгустить краски будет выглядеть здесь фальшиво.

Сногсшибательная черная комедия, в которой Леонардо ДиКаприо под присмотром Мартина Скорсезе показывает, что плохим быть очень хорошо.

«Волк с Уолл-стрит» дает настоящий укол адреналина прямо в мозг. Да, да, серьезно :) У этого фильма редкая энергетика, которую нечасто встретишь в наше время. Здесь чувствуется старая школа и крепкая рука режиссера-профессионала. И актеры! Чтобы мы делали без актеров!

Завершающий кадр «Волка с Уолл-стрит» настолько прост, прям и точен, что хоть сколько-то смягчить его невозможно. Доблестные фэбээровцы не перестанут ездить с потными яйцами в метро, а Джордан Белфорт не перестанет выходить к микрофону навстречу аплодисментам и жадным взглядам. Шоу продолжается.

Да, наверное, те пять «Оскаров», на которые претендует в этом году «Волк с Уолл-стрит», уйдут другим фильмам — но мне почему-то кажется, что никто из участников съемок фильма не особенно огорчится. Потому что они сделали свой фильм так, как хотели, и явно получили в процессе массу удовольствия.

По окончании картины недоумеваешь, то ли перед тобой отповедь, то ли похвала капитализму. Слова о том, что бумеранг всегда возвращается к тому, кто его запустил, рефреном проходит сквозь весь фильм, как бы намекая о неотвратимости возмездия даже для того, кто огражден от внешнего мира высотой пентхауса или жилплощадью Лонг-Айленда.

Карлик, метаемый в мишень посреди брокерской конторы, играет у Скорсезе ту же роль, что и асимметрия простаты у Кроненберга в «Космополисе», где в замкнутый, виртуальный, стерильный мир киберкапитала постепенно проникает – с каждой минутой всё сильнее – асимметричная энергия хаоса.

«Волк» с его оперным вниманием к деталям и оперным же масштабом, конечно, мог бы называться и «Апокалипсисом наших дней». Со скидкой на то, что в наши дни апокалипсис — дело рук алчных идиотов, а его летопись может быть только комедией с печальным (в том числе и для зрителя) концом.

«Волк с Уолл-стрит», как гигантская вечеринка, содержит так много соблазнов, что проснуться наутро без похмелья сможет человек только с очень сильным (и, скорее всего, молодым) организмом.

Богатая на смыслы жизнь-жестянка Джордана Белфорта превращается в миролюбивую мелодраму с едва отросшими коготками. Поскребёт по спинке — почувствуешь, обернёшься — никого.

Сценарист Теренс Уинтер («Подпольная империя») взял за основу мемуары Белфорта и создал настоящий гимн разврату и гедонизму, с калейдоскопом постоянно употребляемых нелегальных препаратов и обилием обнаженных женских тел.

"Волк" логично и аккуратно — слишком логично и слишком аккуратно — укладывается в творческую траекторию что Скорсезе, что Ди Каприо. Скорсезе всегда интересовали социопаты, лишенные любых тормозов и сантиментов, изощренно манипулирующие окружающими.

Финансовая трагикомедия, которая ярко начинается, но все-таки выдыхается, так как заглавный герой не вызывает ни капли симпатии. Такого плоского персонажа не может спасти даже физиономия Ди Каприо

Мартин же Скорсезе, в отличие от сказочника База Лурмана,— реалист и социальный сатирик, которому при новом погружении в мир прямоходящих животных вдруг не хватило остроты зубов и уверенности хватки.

«Волк у Уолл-стрит», визуально избыточный, но пустоватый и утомительный трехчасовой гимн красивой брокерской жизни в Америке конца 1980-х.

Некому сопереживать - хотя Леонардо ДиКаприо, как всегда, хорош, да и актёры второго плана сыграли свои роли ярко, нечего для себя почерпнуть. Разве что этот трагифарс был задуман как зеркало, в котором отражается и сегодняшний мир с его картонными представлениями о счастье и дешёвыми идеалами?

"Волк с Уолл-стрит" – одно сплошное Слишком. Слишком много кутежа и угара, слишком долго идет, слишком все утрированно, слишком все громко и пестро. Тот самый случай, когда излишества пресыщают, когда переедаешь сладкого, запитого шампанским, так что ноги сами несут в уборную.