Шери

Красивое и на первый взгляд непритязательное кино, при более глубоком рассмотрении, обращается продуктом, неизмеримым по силе и глубине заложенного в него психологизма, где даже самые, казалось бы, нелогичные действия и поступки героев имеют четкое обоснование. Обойдясь без лишних изысканий, рассказав историю роковой любви простым языком, Стивен Фрирз, тем не менее, оставляет зрителя с полными карманами смутных ощущений, которые со временем вполне могут обернуться весьма ценными измышлениями, что не удивительно, ибо в основе фильма лежит пускай бульварная, но весьма изысканная и удивительная по своей простоте проза, органика и скрытый трагизм которой способны ранить в самое сердце.

Режиссер Стивен Фрирз экранизировал произведение французской писательницы Колетт, которая в начале 20 века писала бульварные романы и вела весьма фривольный образ жизни. Известная бурными романами как с мужчинами, так и с женщинами, она оказалась в ситуации, схожей с историей главной героини: закрутила роман со своим пасынком. Фрирз, автор «Опасных связей» тоже с Пфайффер в главной роли, снял еще одно красивое костюмированное кино, довольно увлекательное и душевное, но непритязательное, подходящее больше для домашнего просмотра. «Шери» хорош для одного раза, как бульварный роман, - прочитать и забыть.

При всем накале и драматизме истории «Шери» - очень воздушный, легкий фильм, который оставляет ощущение благодушия и радости. Ведь главный герой здесь - любовь не только искренняя и драматичная, она еще и равноправная, это любовь без притязаний и диктата, эта любовь равна свободе, которая проявляет чувства с двойной силой. Фильм оставляет такое возвышенное настроение не только благодаря своей истории, но и очень эстетскому визуальному ряду.

Нельзя сказать, чтобы это было обязательное к просмотру кино, хотя в нем дивные костюмы, очень уместная музыка (Александр Десплат) и героиня, в которую по ходу фильма надо влюбиться, ужаснуться этому и снова влюбиться. Но — когда вы последний раз влюблялись в кого-нибудь на экране?

Фрирз — не первый большой режиссер, с возрастом ударившийся в декоративность, а в «Шери» даже обычно безраздельно владеющая кадром Пфайффер несколько теряется на фоне модерновых завитушек. Оттого еще более удивительно следить за тем, как по мере действия сюжета англичанин вдруг начинает выковывать какой-никакой ритм из бесконечных едкостей и острот оригинала — легкомысленного романа парижской гедонистки начала прошлого века Колетт. К финальному кадру Фрирз вдруг смелеет настолько, что наконец решается дать крупный план ненакрашенной Пфайффер, тем самым вынося приговор прекрасной эпохе, которую минутами ранее так старательно живописал.

"Шери" – фильм исключительно декоративный. Какое же это удовольствие для истинных эстетов разглядывать всевозможные рюшечки и оборочки на бесчисленных платьях Пфайффер? Актриса порой теряется в декорациях картины, утопает в своих одеяних. Цветы, которые просто апокалипсически заполняют кадр, неоднократно играют главную роль. И Мишель подобно прекрасным розам играет роль декорации "Шери", отлично вписавшись в мир вещей. Фильм строится на крупных планах актрисы, на том, как она элегантно держит бокал с вином, как кокетливо томится в постели, укутанная в белоснежные простыни, так гармонично сочетающимися с ее волосами. Это песня о красивых людях.