Супруги Морган в бегах

Не самая оригинальная на свете коллизия и довольно ожидаемые гэги: Грант пытается колоть дрова, Паркер пытается доить корову, вместе они стреляют из ружья и т.д. Тем не менее золотое правило романтической комедии — что Хью Грант вытащит любой фильм в этом жанре — продолжает действовать, несмотря на его скорое пятидесятилетие. Причем с пресными американскими партнершами у Хью получается работать лучше всего: Сара Джессика Паркер — та, кого не хватало в ряду с Энди МакДауэлл, Сандрой Баллок, Рене Зеллвегер и прочими. О химии между актерами тут речь не идет, но она и не нужна, это другая история: комическое рождается на сломе, проходящем через англосаксонскую культуру.

Качество подобных картин зависит исключительно от режиссера, ведь даже из самой потасканной истории можно сделать конфетку. Не тот случай. Автор «Морганов…» Марк Лоуренс снял унылое и вялотекущее зриво для старых девушек, зациклившихся на своих проблемах. Самая смешная шутка в фильме — реппелент от гризли, прочие хохмы обладают удивительным снотворным эффектом. Все эти коровы, кони, родео и набожные англоамериканские протестанты — все это мы уже видели. Этот фильм мог стать бодрой черной комедией, но режиссер так и не сумел раскрутить маховик сюжета. Слишком долго запрягал и кобылка заснула.

Сразу нужно отметить, что ни одного приличного фильма с Сарой Джессикой Паркер свет пока так и не увидел — ее харизма отчего-то влезает только в телевизор. Хью Грант, с другой стороны, мужчина многих комедийно-романтических талантов, и была надежда, что в "Морганах" он раскачает ее на какой-нибудь "Секс в большом Вайоминге". Тем более, что режиссер и автор сценария фильма Марк Лоуренс написал "Мисс Конгениальность", возродившую карьеру Сандры Буллок, могло повезти и Паркер. Не повезло. С одной стороны, это кино исключтительно предсказуемое — кроме классического гэга с глупым горожанином и топором будет еще доение коровы, невозможность заснуть в сельской глуши без визга сирен и грохота подземки за окном, родео, пробуждение мужественности и прочие клише. С другой, неожиданностью оказались печальные глаза Хью Гранта, сыгравшего крупную провинившуюся собаку, которая смотрит на хозяйку с песьей преданностью и пытается замолить случайную интрижку.

Главная беда у «Супругов Морган» не в том, как играют, а в том – что. Невразумительный сценарий, кое-как слепленный из попавших под руку обрезков, ненужные акценты на второстепенных деталях и неясные очертания главных – любое из этих условий может привести к плачевному результату, а здесь все они добросовестно соблюдены. И если Морганы смогли, поистерив полчаса от отсутствия Интернета, удовлетвориться сельским лото – это все происки сценариста. Они, все-таки, плод его воображения, а зрители в кинозале – нет, и лото во время сеанса им кто-нибудь вряд ли предложит. А потому остается запастись терпением и ждать, пока пустившиеся в бега супруги добуксуют до хэппи-энда, досадуя, что по законам жанра медведь не смог съесть Хью Гранта еще на сороковой минуте.

История Морганов — третий подряд ромком Марка Лоуренса с участием Хью Гранта. Режиссера вполне можно заподозрить в нездоровом интересе к тому, как с годами лицо главного британского героя-любовника все больше и больше напоминает тетушку Тротт или миссис Хадсон. Радикальная мысль объединить в одном фильме Гранта, похожую на Щелкунчика-инженю Сару Джессику Паркер, дойных коров, живого медведя, да еще и украсить половину действующих лиц ковбойскими шляпами, однако, отличает «Морганов» от предшественников и превращает рядовую романтическую комедию в зрелище, выдающееся по своей невыносимости.

Иногда причины художественной неудачи кинопроизведения также загадочны и непостижимы, как и механизм появления на свет шедевра киноискусства. Любопытно, что на тестовые просмотры фильмокопии были направлены с фальшивым названием «Высокие ставки»; видимо, подразумевалось, что бедные супруги ввязались в опасную игру, получив в качестве альтернативы напавшей скуке и отсутствию благ цивилизации – риск потерять свои жизни. Но и вопрос, вынесенный в итоговый вариант заголовка, отнюдь не является риторическим: местонахождением Морганов активно интересуется наёмный убийца, считающий делом чести ликвидировать неугодных свидетелей. Казалось бы, сколько замечательных кинокомедий строилось на аналогичной предпосылке!.. Увы, Лоуренсу не удалось заинтересовать зрителя ни очередным воспитанием «бэби», которому невольно уподобляется Мерил, отнёсшаяся к радикальной перемене жизненных обстоятельств крайне негативно, ни толком извлечь комический эффект из ситуации.

Поместив главных героев - представителей нью-йоркской богемы в условия для них крайне не комфортные и не типичные – деревенскую жизнь, авторы сыграли со зрителями нехорошую шутку – от такого контраста героев и их контекста ждешь типичных курьезных ситуаций, когда городские жители выглядят среди пейзан сиволапыми кулемами. Здесь же таких ситуаций преступно мало, отчего фильм кажется излишне нудным. Проблема отношений этой семейной пары решается посредством диалогов, это такая своеобразная попытка сделать «умную» комедию, но в этом-то вся и проблема. Паркер и Грант смогли создать интересные образы, отобразив типичные воззрения на брак людей своего поколения, тонко обыгрывая все эти стереотипы о семейных взаимоотношениях. Но их достойную игру банально погубила плохая режиссура.взаимоотношениях. Но их достойную игру банально погубила плохая режиссура.